Groază de războinic de clasă în timpul epidemiei - critica platformei

Filmul de groază al cumpărătorilor de hârtie igienică și al speculatorilor de piept de pui O platformă care este deosebit de relevantă în situația actuală, deoarece este vorba despre limitele solidarității. Și despre revoluția altruismului care poate răsări chiar și în ciuda acestora.

clasă

Poate în Spania, poate în viitor, dar suntem siguri că vom merge la o închisoare pe mai multe niveluri. Există doi prizonieri pe fiecare etaj, două paturi supraetajate și o toaletă, plus o gaură spațioasă în mijloc prin care coboară în fiecare zi o platformă încărcată cu alimente. Cei de la nivelurile superioare mănâncă mai întâi, dar toate acestea până când ascensorul de caiac ajunge la nivelurile inferioare, doar plăcile goale zăngănesc pe el. Cu toate acestea, dacă ar fi să programeze doza, toată lumea ar obține suficient.

Eroul nostru, Goreng, un băiat naiv de științe umane care acceptă voluntar să treacă șase luni în groapă, primește în schimb un certificat pentru învățământul superior. Toată lumea poate lua un singur obiect cu ei în groapă: Goreng este genul de caritate care și-ar folosi timpul pentru a citi în sfârșit Don Quijote și a renunța la fumat. Când ridică că poate toată lumea ar putea mânca cât are nevoie și apoi ceilalți ar primi suficientă mâncare, colegul său de celulă îi smulge șoldurile. „Nu cred în Dumnezeu, dar luna aceasta”, recunoaște Trimagasi, care a luat cu el un cuțit de ascuțit cu sine la închisoare. Cuvântul preferat al lui Trimagasi este „evident”, deoarece crede că sistemul este corupt și neschimbat, așa că se simte îndreptățit la orice pentru a supraviețui.

Este clar că Platforma A este o alegorie, o critică a capitalismului care distribuie inegal bunurile economice.

Se încadrează frumos într-o serie de filme de gen critic social din ultimii ani care văd ca o groază lupta de clasă în creștere, foarfecele care se deschid între bogați și săraci, cu care au fost deja uciși în Paraziți, Mi sau Joker. Și, desigur, ucid și pe platformă: primul film de lung metraj al reclamei basce Galder Gaztelu-Urrutia este o groază elegantă, un coșmar mâncător de oameni: o critică a unui sistem implacabil, egoist, orientat spre supraviețuire.

Cu toate acestea, platforma este mai mult decât un cinematograf de luptător în clasă.

Nu doar că cei de mai sus sunt bogați în bunuri, iar cei de jos sunt flămânzi. Sistemul se rotește constant: la sfârșitul lunii, deținuții trec la un alt nivel și încep să se comporte în funcție de noua lor poziție. Cei de jos sunt priviți de sus, chinuiți, cei de sus cu dispreț tăcut, dar respectați. „Nu poți să te tragi”, este lecția. În acest moment, platforma începe să exploreze responsabilitatea, participarea și adaptarea individului la sistem.

În timp ce Goreng îi spune colegului său de celulă cine este pe cale să-l mănânce: îl consideră singur responsabil pentru acțiunile sale, nu sistemul care le-a rotit la nivelul inferior, unde nu există altă mâncare decât celălalt om. A da vina pe sistem te face neputincios, deoarece nu stimulează acțiunea, nu se schimbă. De aceea, filmul solicită o revoluție: pentru a obține literalmente un mesaj la nivelul zero. Din fericire, Platforma are și simțul umorului și este suficientă noaptea și noaptea, deoarece crede că nu există o revoluție pașnică sau o revoluționară și că oamenii nu pot face diferența atingându-și sufletele oricum. În acest sistem, toată lumea rămâne egoistă într-un mod complet de înțeles.

Platforma este o groază excelentă, conștientă din punct de vedere social, totuși astăzi nu în primul rând această lectură vine în prim plan. Incapacitatea de a viziona filmul nu este prin spectacolele epidemiei de coronavirus care a sunat și asupra noastră, deoarece modul în care spaniolii vorbesc despre limitele solidarității este mult mai interesant decât mesajul războinic de clasă. În Europa de stingeri și carantine oficiale, claustrofobia Pit este deosebit de acută, unde fiecare este limitat la propriul etaj mic, de unde accesul la alimente și băuturi este restricționat, așa că ar trebui să împartă mărfurile cu alții - dar reacții instinctive de panică, „Fii bun numai pentru mine, celălalt poate fi ucis în siguranță”, atitudinea face acest lucru să pară imposibil.

Pentru a reforma situația este lupta cu moara de vânt din Don Quijote, totuși nu merită trăită fără o revoluție de solidaritate - aceasta este concluzia primului regizor de film, a cărui cea mai mare laudă este că această distopie a fost prinsă între pereții de ciment gri din mâna sa. nu devine plictisitor nicio clipă. Iluminarea rece, podelele plutind în roșu sângele și lumina albastră ca gheața, coșmarurile delirului și crimele care îl bântuie pe om ca spirit sunt toate lovituri vizuale izbitoare care dau viață acestui experiment uneori prea abstract. Gaztelu-Urrutia Opera sa, care poate fi descrisă ca un amestec de Cub, Saw și ingeniosul Etaj Următor (acesta din urmă este un scurtmetraj de Denis Villeneuve), nu este rafinată: își bate mesajul în cap cu un ciocan. Între timp, însă, nu uitați nici să distrați.

Deci, platforma abordează subiecte actuale care se transformă în carne și oase. Acest lucru este indicat și de faptul că a reușit să ia acasă Premiul Publicului la Festivalul de Film de la Toronto și Premiul pentru cel mai bun film și cel mai bun nou regizor la modelul de film Sitre Genre - pe lângă recunoașterea repetată a publicului. La succes se adaugă o mulțime de Ivan Massagué, care l-a adus pe băiatul științific, temperamental și apoi răsucit, care nu a mâncat o mușcătură după rolul său de mecanic în Christian Bale și, astfel, a pierdut douăsprezece kilograme în timpul filmărilor de șase săptămâni. pentru a profita la maximum de rolul său. Cel mai memorabil fenomen este, însă, Zorion Eguileor, care, cu un cuțit auto-ascuțit numit Samurai Plus, taie mai întâi bucăți mici din încrederea colegului său de celulă și apoi și piciorul. Degeaba, interesul de sine care legitimează orice în numele supraviețuirii de astăzi este cel mai înfricoșător.