Pistolul

Revistă: Au mai multe cărți de text în cap. Care este antidotul pentru a uita în scenă?

Judit Rezes: Se teme în permanență să uite textul. Dar rareori se vede că actorul tace în mijlocul scenei, se întoarce spre public cu fața înspăimântată și își cere scuze pentru că nu-și amintește următoarea replică.

István Busa: La fel ca în teatru, ritmul spectacolului nu se bâlbâie în muzică, dacă un cuvânt nu intră, sau toboșarul îl rupe pe toboșar și îmi flutură în spate cu o mână. Dacă clipesc confuz la ceea ce se întâmplă, privitorul întreabă pe bună dreptate ce caută acest cehoslovac pe scenă.

Judit Rezes: Am o mulțime de incertitudine la începutul procesului de repetiție. Atunci trebuie să o iau de la capăt, simt că nici nu știu nimic despre această profesie. Apoi dispare treptat în timpul repetițiilor.

István Busa: Nu sunt un tip de lampă. La începutul anilor nouăzeci, cercetătorul de talente SAO al lui Péter Geszti a mers la cel regal. Am auzit că vine să caute oameni și în Szigetszentmiklós. Prietenul meu Karcsi și cu mine am urmărit filmările în timp ce Karcsi sări de baschet și mesteca mâncarea. Geszti, care era destul de roșu chiar și la ralanti, a făcut-o și mai roșie, a spus, să nu ne confruntăm doar cu asta, să arătăm ceva. Karcsi i-a pus la pachet pe uriași pentru asta și am început să zăngănesc. De asemenea, a fost înregistrat în timp ce trimiteam mesaje text unui alpinist. Sigur, am scuipat bine camera datorită beatbox-ului, dar a fost aruncat. A doua zi, directorul a venit la școala de formare profesională și a spus cu voce serioasă: „Ei bine, domnule Busa, ridicați-vă și spuneți-ne cum a fost la televizor.!

Revistă: Lucrul cu text pre-scris este mai ușor decât improvizarea?

István Busa: Am putut scrie totul cu rime de când eram copil. El improvizează pe alte instrumente, eu în cuvinte. Uneori vin după un freestyle - adică un stil free - rap, că această carne de vită duma a fost bună. Mă uit doar pentru că nici nu-mi mai amintesc. Esența stilului liber este că cineva merge în fața sa cu câteva gânduri. Rime și glume lingvistice se nasc pe scenă, trec și acolo. Dar când am primit rolul principal și textul de șaizeci de pagini din Odiseea organizat de Vilmos Vajdai la Teatrul TÁP, a fost un aluat diferit.

Revista: robia poate fi inspirată? De exemplu, într-un gen ca baletul.

Judit Rezes: Baletul clasic este foarte legat, ca actor pot transmite mai multe emoții cu cuvinte și propoziții. În balet, totul este clar, toată lumea face exact ceea ce cere coregraful. De asemenea, a fost enervat ca actor novice atunci când regizorul a explicat pentru a șasea oară ce să facă și personajul nu a înțeles-o și nici măcar nu s-a descurcat. În teatru, chiar dacă un spectacol nu se reunește pentru premieră, poți afla treptat despre personaj. Așa cum mi s-a întâmplat mie în Gorky's Little Citizens cu Jelena. Aș putea juca, aș putea încerca figura. A fost un sentiment eliberator.

István Busa: Nu este o problemă dacă o performanță nu este atinsă, important este că privitorul nu o percepe. Acest lucru necesită smerenie. Ca zidar din Józsefváros, am vorbit cu dale și mortar de pe stand cu aceeași inimă pură ca și mii de oameni de pe scenă. Adevăratul interpret acționează întotdeauna cu aceeași dispoziție, neîncântat de câte capete de varză sunt fericite acolo în public.

Judit Rezes: Nu simt că mă joc la varză. Puteți să vă acordați dacă interpretez în fața câtorva persoane.

István Busa: Feedback-ul este important și pentru mine. Trupa Zuboly a început așa. Au cerut unora dintre prietenii mei să se joace la o zi de naștere. Am luat câteva instrumente populare, piesa lui Géza Hofi Try to Relax, unele Depeche Mode și am transcris-o într-o cimpoi de capră. A fost un succes uriaș, toată lumea a râs mult. Ne-am gândit că nu avem nevoie de Rolling Stones aici, ci doar de un bun violonist și de un mic beatbox.

Revistă: Și linii precum „Braț pentru braț, picior pentru picior, picior pentru braț, nap”.

István Busa: Iată un exemplu potrivit căruia legumele maghiare pot fi incluse în descrierea break dance.

Judit Rezes: Filmul Detectivul mi-a fost similar. Îmi amintesc că Attila Gigor a fost surprinsă de spectacol cât de mult râd de părți pe care inițial nu a vrut să le facă amuzante. O scenă în special a rămas în mine. L-am luat seara, eram foarte obosit. Personajul meu este la etaj în apartamentul lui Zsolt Anger - sau în filmul Tibor Malkáv - și întreabă curios: - Nu vrei să te culci cu mine? La care a fost nedumerit, „Nu mă ocup de asta”. Când am terminat, echipajul a râs, nu am înțeles de ce.

Revista: Filmarea filmului satira [email protected] a avut loc într-o atmosferă similară?

Judit Rezes: Până în ziua de azi, o mulțime de oameni sunt mestecați de negustorul de gumă de mestecat, sunt întotdeauna surprins de acest lucru. Angéla Stefanovics a spus că ar trebui să fac o scurtă scenă cu bunica lui Zsolt Végh. Întreaga filmare avea o atmosferă de tabără, nu credeam că va fi un film de cult.

István Busa: Am gustat și filmări în Zborul de toamnă. Am stat opt ore pe un scaun, dar a fost o experiență să-i văd pe Dorka Gryllus, Zsolt Nagy, Győző Szabó la lucru. În plus, filmul era despre un prieten de-al meu, așa că era autentic că jucam muzică cu prietenul meu Mango în scena clubului. Am avut vreo zece secunde în film, a trebuit să spun camerei că era „madafaka”. Mi-am dat seama că nu vreau să fiu Mickey Rourke sau Bruce Willis atâta timp cât este nevoie de o zi de filmare pentru a înregistra un disc întreg. Dar am și o experiență pozitivă. Am fost abordat de documentarii italieni pentru a-i îndruma prin VIII. district și spune-mi. A fost ceva pentru că, la fel ca Hunter S. Thompson, am căutat locații, am urmărit clădiri de apartamente, am ascultat oameni. M-am jucat cu mine ceea ce s-ar fi putut întâmpla în spatele zidurilor, în piețe, pe străzi.

Revistă: Actorul îi urmărește și pe oameni așa?

Judit Rezes: Aceste observații funcționează mai subconștient. Îmi amintesc un caz în care am văzut pe cineva pe stradă și m-am ascuns în pielea lui: la Dublin am jucat cu compania lui Viktor Bodó, a trebuit să improvizăm o scenă de urmărire într-una din repetiții. În acea zi ne plimbam în centrul orașului și pentru o vreme o figură irlandeză ciudată se învârtea în jurul nostru, mișcările sale mă cuprindeau. L-am jucat la antrenamentele de seară, Viktor l-a lăudat pentru asta. Totuși, prefer să construiesc personaje din interior. Deși la Top Dogs a ajutat ca managerii și directorii companiei să meargă la repetiții. În piesa ironic tragic a lui Ödön von Horváth, Povestea din pădurile Vienei, am interpretat-o pe Marianne, care concepe într-o dragoste neînțeleasă și moare la sfârșitul spectacolului. Aici a venit parapetul etern al virgulei actorilor, plângând. Dacă încercați să evocați o amintire tristă convulsiv, nu va funcționa. În procesul de încercare, trebuie să găsiți punctul care duce la durerea reală și apoi nu trebuie să forțați lacrimile. De asemenea, ajută dacă personajul este complex, nu unidimensional. Atunci lucrurile se întorc, actorul înțelege ceva din piesă, pe care apoi îl poate transfera în propria sa viață.

István Busa: Personalitățile complexe sunt incitante. De exemplu, Edward Teach, adică Barba Neagră, despre care tocmai am scris un text, luând toate legendele despre el în rime. Există Jack Diamond, contrabandistul cu spirite numit Clay Pigeon pentru că nu putea fi împușcat. Totuși, când un băiețel a venit la el pentru că l-a întâlnit, Diamond i-a spus: „Fiule, nu fi niciodată ca mine. Sau Mijamoto Muszasi. A fost un ucigaș profesionist, un samurai instruit de la care, la bătrânețe, cultura și arta au devenit sacre. El singur a protejat sate întregi de hoardele de jafuri. Rapul nu trebuie să se încurce în mod constant atunci când vorbesc despre Mussasi sau despre bunăstarea animalelor, nu folosesc un Colt, ci o armă de sărut: trag în public cu sărutări în loc de gloanțe metalice.

Revistă: puteți juca roluri în rap?

István Busa: Esența genului este onestitatea. Actorul se poate ascunde în pielea personajului, trebuie să mă dăruiesc, altfel devin necredincios. De aceea poezia slam - poezia de stradă - inventată de un arhitect american este grozavă. Stătea în fața microfonului și începu să explice că se plictisise deja de tocanita soției sale, obosit de taxele mari. Kassák i-a spus lui József Attila că rimele transformă sensul textului. Nici rima nu este neapărat necesară într-un slam, deși încerc să mă joc cu cuvintele. În 2006, m-am îndreptat spre Paris pentru un turneu de slam. După condițiile domestice, am fost destul de surprins când un Mercedes alimentat din lemn de trandafir a venit la aeroport după mine și m-a dus la un castel. A fost o săptămână fantastică. Am versat și am cântat muzică cu arabi, americani, francezi. Le-a plăcut mult limba maghiară, mai ales când am spus lucruri de genul: „O, murmurul roiului meu erodează argourii orgiei aftelor, cultura curatorială este o afacere urâtă, cronicizează drogul chinului.

Judit Rezes: Nu m-am jucat într-un castel, dar odată cu soldatul am fost la Palermo, printre ruinele unei clădiri asemănătoare bisericii, sub cerul liber. Când am ajuns, am întrebat organizatorii locali unde aveam de gând să interpretăm. Au arătat spre o ușă de garaj ponosită, au făcut semn către ciao și au coborât să privească o moschee de fotbal. Dar spectacolul a fost o experiență specială, cu un cer înstelat lângă mare.

Revistă: Este foarte diferit să joci în aer liber?

Judit Rezes: Desigur. De exemplu, mai mulți gândaci zboară pe capul unei persoane decât în Teatrul Katona József.

István Busa: Ai jucat în limba maghiară?

Judit Rezes: Da, cu ajutorul unui interpret simultan. Ceea ce a fost castelul de la Paris pentru dvs. a fost transcrierea contemporană a Încurcării, în regia lui Sándor Zsótér, în regia lui Sándor Zsótér. În piesă erau și actori greci și finlandezi, fiecare vorbea limba lor, am avut și un dialog în care au răspuns în greacă și finlandeză.

István Busa: Nu trebuie să cunoașteți sensul cuvintelor, am vorbit cu beatbox-ul poet de stradă arab, ne-am înțeles perfect. Dar textele mele au fost traduse de un interpret profesionist. Săracul a fost chiar supărat când a trebuit să caute acest citat Villon, „Existența umană, când zboară, nu se mai întoarce niciodată”. Villon era un geniu, scriindu-și propria viață în trei sute de stiluri diferite, portrete de fete de stradă, pirați, bandiți. Lucrările sale au fost traduse de cinci scriitori maghiari celebri, chiar dacă era doar un cerșetor. Cred că așa se numește poet.

ISTVÁN BUSA

Născut: 28 aprilie 1978 la Budapesta. OCUPAȚIE: rapper, redactor. Născut într-o familie muncitoare, el scrie redactare din copilărie. A lucrat ca zidar, a jucat la Teatrul TÁP și a jucat în mai multe filme de lung metraj și documentare. Astăzi este un muzician cu normă întreagă. Printre multe alte formațiuni, este membru fondator al formației Zuboly, rapperul principal al echipei Irie Maffia. Propriul său album, Diamond Diamond, a fost lansat în 2010.

ISTVÁN BUSA RECOMANDĂ

FILM: VERA CHYTIILOVÁ: PATRIMONIUL

Comedie cu mulți bani și o coafură Bundesliga.

CARTE: MIHÁLY CSÍKSZENTMIHÁLYI: FLOW - FLOW

Scriere grozavă despre energiile artei.

MUZICĂ: NEBUN RĂSCIT

Un rapo învârtit din San Diego.

REZES JUDIT

Născut: 7 ianuarie 1977 în Sárvár. OCUPAȚIE: actor. A urmat liceul de artă din Pécs și a studiat balet. A absolvit Universitatea de Teatru și Film în 2001 cu o diplomă în muzică. Și-a petrecut stagiul universitar la Teatrul Katona József, al cărui membru este încă. Pe lângă teatru, joacă și în filme. A primit premiul Color Critics Award pentru rolul său principal în filmul Detective în 2008, iar în același an a primit Inelul de rătăcire Máthé Erzsi în soldat. Câștigător Mari Jászai.

RECOMANDĂ CUPRU JUDIT

FILM: TARSEM SINGH: FALL

O poveste despre un cascador și o fetiță despre un spital, vise, morfină.

CARTE: Povești despre RAYMOND CHANDLER

Este o figură proeminentă în proza contemporană americană.