Lasă-i să spună în cele din urmă că nu va exista niciun film Toldi

cele

Scrisul este Népszabadság
În numărul din 19/07/2014
a apărut.

Primul său film, Hukkle, a călătorit în toată lumea, a devenit regizor internațional de vedetă cu Taxidermia și, de atunci, a făcut un film aproape de furie. Cel mai recent, Freefall, care a primit recent trei premii la Karlovy Vary. De asemenea, discutăm cu György Pálfi despre cinematograful său de acțiune epic, Toldi, care urmează să fie filmat, și despre sistemul de finanțare al lui Vajna, care este ca un studio american, doar cu bani publici.

- Cred că este liniștit: mai are încă trei certificate că mai poate regiza un film.

- Da, se pare. Cel puțin în Karlovy Vary, potrivit juriilor care decid asupra premiilor.

- Eticheta Europa Cinemas a fost preluată de „filme independente live!”. Adică, este independent de Fondul Național pentru Film din Ungaria?

- Ar fi fost imposibil să obținem bani din fondul de film pentru acest lucru, deoarece sistemul este lent și greoi: dacă începem să aplicăm, l-am păstra acolo acum că scenariul ar putea fi prezentat juriului. Deși am terminat cu Freefall de mult timp, am primit chiar și premii pentru asta. Este posibil ca filmul să fi fost realizat în urma unei donații de o sută de mii de dolari pentru Festivalul de Film Chongju. Exclamația a fost în mare parte legată de acest sistem de finanțare: există mai multe festivaluri din întreaga lume care oferă bani pre-regizorilor și lăsând în totalitate pe seama artistului ceea ce face din el. Adică așteaptă un film de autor. Se întreabă ce știi doar tu. Nu se implică.

LISTA CITITORILOR

- Ei bine, acasă acest lucru nu este considerat o soluție viabilă.

„Este un contrast antic în realizarea filmului, deoarece filmul este un lucru scump. Este o industrie: banii pe care îi investesc trebuie recuperați. Cu toate acestea, filmul este urmărit de oameni, performanța artistică este cea care creează o legătură cu privitorul. Cu cât bugetul este mai mare, cu atât directorul este mai puțin capabil să își afirme propriile interese, deoarece cu atât mai multe condiții trebuie să îndeplinească. În filmul autorului, regizorul dorește să comunice, cel mai simplu mod de a face acest lucru este să-ți faci filmul atât de ieftin încât să nu deranjeze distribuitorii de bani.

- Nu are rost să vorbim despre industrie în Ungaria, deoarece chiar și producțiile destinate divertismentului nu pot fi profitabile.

- Ei bine, asta e. Chiar și Fondul Național pentru Film din Ungaria nu a putut răspunde singur la această întrebare. Când am spus că niciun film de Andy Vajna nu ar putea fi profitabil, nu a fost un discurs, ci concluzia unei analize de piață. Statul maghiar renunță la optzeci la sută din profiturile celor șase loterii în favoarea culturii cinematografice maghiare. Știm numărul de telespectatori: un film de succes american este urmărit de trei până la patru sute de mii de telespectatori, un film maghiar poate aduna maximum 150-200 de mii de telespectatori. Înmulțiți-vă cu prețul biletului: 90-100 de milioane pot fi importate din venituri, în timp ce bugetul unui film maghiar mediu este de 250-300 de milioane de forinți.

„Nu au spus niciodată că vor face profit”. Privitorilor li s-a promis doar.

„Da, dar așa cum am spus, realizatorii comunică cu spectatorii. Baza filmului ar trebui să creeze un cadru pentru acest lucru, astfel încât regizorii să poată crea în cele mai bune condiții posibile, cu cele mai bune cunoștințe. Așa vor fi spectatorii. Adevărata pauză în audiență a fost închiderea industriei cinematografice de patru ani. Există creatori care s-au concentrat în mod special pe divertisment, sunt cei care sunt în război cu arta, mă interesează pe amândouă, în special pe modul dintre cei doi, dar deocamdată este determinat de fondul filmului autorului.

- Comisarul guvernamental a realizat mai puține filme.

- O mare parte din banii alocați pentru cele șase loterii ar merge pentru creatori, dar nu sunt cheltuiți pentru filmări. În timpul operațiunii extinse de trei ani a filmului, au ieșit doar șase filme. Toate sunt producții care ar fi fost finalizate fără noul sistem. Directorii și tradițiile noastre nu s-au schimbat.

„Nu pot să sublinieze că au fost filmate peste treizeci”.

"Sunt siguri că vor veni, dar ar fi putut fi mult mai multe în ultimii ani". Este o strategie de neînțeles să păstrezi banii disponibili într-un cont bancar în loc să îi arunci în opere de artă specifice. Mulți colegi doar stau la petrecere. Și eu: baza filmului nu m-a ocupat de trei ani, în timp ce mă simt ca un boxer căruia ar trebui să i se ofere acum posibilitatea de a intra în ring pentru un titlu mondial. Acesta nu este doar un interes personal. Filmele mele apar ca „filme maghiare” în străinătate, reprezintă țara la competiții mondiale. Cu munca mea de până acum, am ieșit de la sine. Astăzi aș fi una dintre cele mai bune oportunități pentru baza filmului de a obține succes cu mine.

- Cei care au ieșit cu filmele lor până acum nu au reușit să depășească experiențele fastuoase pe care le-au avut în timpul dezvoltării filmului.

- Pentru că nu este nimic în neregulă cu dezvoltarea în sine. Este bine ca fiecare scenariu să aibă cinci profesioniști care să se uite la el și să adreseze întrebări relevante creatorilor. Cei cu care am vorbit chiar s-au bucurat de acest proces, în cele din urmă au primit feedback concret. De fapt, Toldi s-a „dezvoltat” astfel timp de doi ani, pe care i-am considerat o pierdere de timp, în principal pentru că am simțit că nu pot decide cu adevărat dacă planul Csaba Káel sau György Pálfi va fi pus în aplicare.

- Dar apoi - spre marea mea surpriză - planul de film al lui Csaba Káel a fost în cele din urmă respins.

"Da, atunci a speriat că vor fi luate decizii non-politice pentru prima dată." De aceea nu simt un rău temperament din partea filmului, ci doar ignoranță. În persoana lui Vajna, filmul este în mâinile unui „multi” socializat în America. Este foarte bun la dezvoltarea industriei, la box-office, dar vrea să se implice și în cultura cinematografică maghiară, pe care nu o înțelege. Datorită poziției sale de putere, își poate revendica propriile drepturi, ceea ce nu este bun pentru filmul maghiar, pentru că nu știe, nu știe ce rol joacă în cultura cinematografică europeană. Este o responsabilitate imensă a celorlalți patru membri ai comitetului de arbitraj să nu poată înțelege acest lucru.

„Acum că te-ai orientat din nou către public, nu te temi de consecințe”.?

„Nu am renunțat, m-am adresat publicului în disperarea mea finală. În principal, pentru că nu am putut iniția un dialog concret cu baza filmului de un an. Nimeni nu mi-a spus încă că nu va exista Toldi, mergeți la mângâiere, starea vine după starea și chiar asta s-a încheiat în martie. I-am spus echipei de filmare că voi avea un film în Karlovy Vary și jurnaliștii mă vor întreba cine sunt și ce e cu Toldi.

- În Karlovy Vary, el a vorbit în principal cu presa internațională.

- Afacerile interne ale lui Toldi: dacă nu întreabă, sunt reticent să vorbesc despre asta. Ágnes Havas, directorul fondului, se bucură să discute informal cu presa maghiară și cu artiștii maghiari, dar oficial baza filmului nu ne vorbește. El anunță lucruri importante în Variety.

- De exemplu, că va fi din nou o recenzie de film. Cu toate acestea, el îi spusese deja reporterului de la Hollywood despre Toldi că discuția se desfășura într-o scenă de patru minute, care, în opinia lor, nu ar trebui organizată de filmul de altfel talentat autor György Pálfi.

„Este exact un clip de patru minute”. Dacă o scenă ar trebui să fie un fragment sau două, sau de unde să o preluăm. În cazul unei întregi producții de seară, sunt necesare aproximativ zece mii de decizii de această magnitudine. Vor să fie implicați în toate cele zece mii? Există o sută de scene în film, să le împușcăm pe toate înainte? Dar mai important decât întrebările practice este de ce baza filmului este implicată în decizii creative?

„Atunci nu este tăierea finală, ci cenzura primei lovituri”.

„Este mai mult un control supra-controlat care chiar începe să apară ca cenzură. Întrebarea principală este care este identitatea bazei filmului; nu este clar dacă el se definește ca un studio american sau o organizație europeană de partajare a banilor. Este de neînțeles că cineva își revendică drepturile de vorbire americană folosind banii publici. Un producător american își riscă fie banii, fie banii pe propria răspundere, concurând cu mai multe studiouri într-o economie de piață funcțională, pe bază de piață. Iar esența banilor publici este tocmai garanția artistică. Prin urmare, un fond european poate încredința creatorilor ce fel de film vor face după ce au fost selectați cu atenție printr-un filtru amănunțit. Și apoi sunt strict responsabili pentru fiecare cost.

- Deci, spune că sistemul maghiar are birocrația europeană, dar și dreptul în stil american de a avea un cuvânt de spus.?

- Da. În acest caz, întrebarea este, dacă baza filmului o vrea pe Toldi de la mine, sau doresc doar să vadă un Toldi? va fi foarte diferit. Dar pentru noi, filmul a fost realizat într-un mod european până acum, adică l-am inventat și l-am scris și apoi l-am aplicat. Adică, nu este doar o sarcină de serviciu, cum ar fi, să zicem, în America, unde producătorul află totul și apoi caută un regizor pentru acel loc de muncă. Așa a fost Libertatea, dragostea pentru Krisztina Goda. Un serviciu. Dacă Andy Vajna împinge în fața mea un scenariu de la Joe Eszterhas, punând mulți bani lângă el, vă poate spune cine este expertul în cascadorii.

„La urma urmei, ce a cerut echipa de filmare”.?

- La acea vreme a luat parte și la flyer-ul lui Madzag, era și membru al consiliului de administrație al asociației artiștilor de film, a organizat festivalul de film low-cost cu Béla Tarr.

„Dacă am protestat vreodată, a avut întotdeauna o bază profesională foarte puternică. Chiar și acum, cred că sper că există o dezbatere profesională despre Toldi și că nu există motive politice sau personale în spatele ei. Dacă nu este cazul, atunci îi cer echipei de filmare să spună în cele din urmă că nu va exista un film Toldi și s-a terminat. Mă remarc pentru discuțiile publice cu oricine în orice moment. Ar fi mult mai bine decât acest mesaj acum: sunt dintr-o poziție de putere, iar pentru mine din ultimul meu castel, publicul.

- Cu toate acestea, nu este obișnuit să protestăm în mod profesional în aceste zile. Mai ales nu printre realizatori.

„Dacă cineva îndrăznește să deschidă gura și este deja considerat un erou, totul este ruinat aici”. Dacă nu mai putem să ne spunem părerea, există multe probleme. Sper cu adevărat că acest lucru nu este cazul. Sau ar trebui să schimb profesii? Nu aș fi la fel de bun ca un administrator ca un cineast.

„Cu Toldi, acum se mișcă atât de multă energie, de parcă ar fi fost realizat doar filmul de mâine.

- Un film de curs este realizat de ideologia sa - pe care am încercat să-l facem specific fără cursuri. Dacă Toldi ar fi într-adevăr un suspect al filmului, am vorbi acum despre motivul pentru care a fost arătat chiar înainte de alegeri.