Bravura și prinde

Conducerea Operei cu greu ar fi putut găsi o producție de însoțire mai oportună lângă Barba Albastră a lui Bartók la Teatrul Erkel decât János Mario Vajda și vrăjitorul său. Nu este ca și cum cele două piese ar fi „înrudite” în orice, dar așa cum publicul a înțeles actualitatea nuvelei lui Thomas Mann la „premiera” din primăvara anului 1988, astăzi, în era relativă libertate, se poate vorbiți cu deplină deschidere către demagogia la nivel de maestru, nivelul Cipolla. manipulare, nocivitatea otrăvirii sufletului.

Muzica lui János Vajda reflectă toate acestea cu subtilitatea muzicii și acesta este și secretul că opera mică s-a dovedit a fi o piesă de repertoriu permanentă, atemporală. Regizorul și personalul lui Péter Galambos au creat o scenă grozavă în jurul său, ca să spunem așa, cu o figură distorsionată, mai ales cu un cor, deoarece Mario este o creație „cu două persoane”, cu mulțimea condusă de Cipolla dominând scena. Sub îndrumarea dirijorului Domokos Héja, spectacolul pur orchestral sună și el frumos. În mod similar, a fost o decizie extraordinară alegerea Operei, un artist remarcabil de bariton de bas, de renume internațional, ca Cipolla. Tonul intruziv al lui Gábor Bretz, pronunția lui frumoasă, forma sa artistică, de parcă l-ar fi creat pentru asta, ceea ce ar face percepția regizorului puțin îndoielnică, este finalul. În urma lui Thomas Man, răzbunarea lui Mario moare, se rănește aici și se recuperează. Cu toate acestea, soluția nu este complet străină de spiritul nuvelei sau de epoca noastră, deoarece este o psihoză de masă ridicată la nivelul unui maestru prin agresiune, de parcă acest lucru pare a fi justificat.