Kinetograf

Așa cum societatea maghiară poate fi separată în mod clar de-a lungul gustului ropi (linia Nógrád versus linia Sticklett), există două subtipuri distincte de entuziasm Seagal. Minoritatea gourmet recunoaște și apreciază geniul slab al celor patru opusuri discutate până acum, iar intrarea ulterioară din categoria A din 92 este acum văzută în mod inconfundabil ca începutul sfârșitului. Cu toate acestea, marea majoritate sunt în mod clar de altă părere: punctul culminant al operei Seagal este, fără îndoială, luptele gri-oțel, cu doză precisă ale Cetății Flotante, și, astfel, opera autorului anterior ca o armonie necesară, dar de uitat. Este un fapt de neclintit faptul că un film de comandă de navă teroristă cu un buget mai mare, actori reali și acțiuni bazate pe principiul spectacolului mai mare și mai puternic vizează un gust public mai larg, dar la fel ca și Stickletti-ropi lăcuit, acest film de studio măsurat ignoră acele stări minunate de meșteșugari, scrierea de mână Seagali neadulterată care a făcut travaliul timpuriu atât de plăcut și de suspect. După patru elemente de bază ale filmului polițist, Seagal se îndreaptă mai sus, dar acum este clar că a ajuns să cadă mult mai mare.

Degeaba stă în scaunul regizorului Andrew Davis, care a condus deja secvențele de neuitat ale novicului Nico: în pântecul acestei nave de război megalomanice sunt pur și simplu pierduți de Steven Sea. Fără jacheta și pistolul din piele neagră, eroul nostru este doar un gigant cu un singur braț - în locul unui polițist de nuntă care se confruntă cu murdăria păcatului și se răzbună pe familia sa, figura super-comando-ului de teren nu mai este atât de interesantă. Din cabina metalică congoleză nu mai rămâne aproape nimic din rețeta clasică Seagal: nicăieri nu există un magazin care să poată fi distrus și chiar și prima pauză de mână va trebui să aștepte publicul o oră. Deși creatorii încearcă să facă personajul lui Ryback să treacă de la modul bucătar la modul ucigaș într-o fracțiune de moment, spectacolul este furat în primul rând de actori experimentați care produc plăcere ca rău. Pe lângă psihopatul lui Gary Busey și viclecul obligatoriu irlandez al lui Colm Meaney, primul este, desigur, luat de teroristul inconștient nebun-anarhist-rocker Tommy Lee Jones. Strasul, jacheta de piele argintie, vopsită în argint, ochelarii de soare Cobra și aspectul confuz sunt mai memorabile decât atunci când Erika Eleniak clipește țâțe de altar pentru o clipă.

Văzute din perspectiva lui Seagal, cele mai exacte metafore ale filmului sunt decupajele de culoare gri-albăstrui, în timp ce regizorul scanează o bucată imensă de metal plutind noaptea, în timp ce sudorii împrăștie o scânteie. Frig, frig și maxim calculat aici, iar spectatorul gourmet care cunoaște lucrarea, se gândește unde s-a dus căldura ideologică naivă care a încălzit lucrările anterioare, unde este mania orientală sau mașinile obligatorii de aikido? Cetatea plutitoare este, din păcate, un experiment de vârf de acțiune pe o bandă de alergat fără suflet, în care eroul nostru smulge știuletul lui Adam, vorbește cu generalul general pe un telefon prin satelit, își spune glumele, scrise mai bine sau mai rău și, până la urmă, macină cele bune brânză. Oricum, oricum, este o duzină de locuri de muncă urâte, cu o întorsătură obligatorie de „chemare a președintelui”, o bombă principală care vinde bomba atomică arabilor și un fost soldat care ucide o armată mercenară profesională.

Bine, felul cuminți de bunătatea lui Tommy Lee și Steven întârzie la sfârșitul anului, dar filmul ignoră deja sentimentul clasic Seagal, așa că, spre deosebire de cele patru lucrări analizate anterior, cu siguranță nu merită să aibă un loc. într-o cutie de cadou imaginară. Totuși, cel mai trist este că Seagal nu numai că a renunțat definitiv la dieta sa, ci și o rețetă pe care a perfecționat-o în mod constant în primele sale lucrări. După succesul Cetății plutitoare, începe să se îngrașe și să se stabilească, ceea ce este în mod clar sfârșitul epocii de aur.