IMAGINILE REVOLUȚIEI DIN 1956

în publicații cu ocazia celei de-a 50-a aniversări *

Cu ocazia aniversării a 50 de ani, am putut întâlni o gamă largă de fotografii ale revoluției în spațiile publice. Inventarierea expozițiilor ar fi o sarcină fără speranță: aproape toate muzeele, instituțiile culturale și de învățământ din întreaga țară au considerat că este o datorie să comemoreze și, în majoritatea cazurilor, acest lucru a avut loc în cadrul unei expoziții de documentare foto. La Budapesta am putut vedea o expoziție foto în Sala de Artă, Muzeul Național Maghiar, Muzeul de Istorie din Budapesta, Arhivele Istorice ale Serviciilor de Securitate a Statului, Casa Terorii, Cinema Corvin, Institutul Italian, Cafeneaua Eckermann și multe altele. . Dar o expoziție a fost organizată și de ONG-uri, fundații și galerii de artă.

Potrivit compilației Revistei de cărți de la Budapesta, în Ungaria au fost publicate puțin peste o sută de cărți, inclusiv multe publicații fotografice, de la un album reprezentativ de câteva sute de pagini până la câteva pliante plate. În multe dintre prelucrările publicate, publicațiile sursă, memoriile și volumele de studiu, găsim ilustrații foto, fotografii abundente au fost publicate în reviste și cotidiene și numeroase înregistrări au fost publicate pe internet și pe mass-media digitală. Fotografiile contemporane au fost folosite și în documentare. Desigur, am întâlnit poze bine-cunoscute care au fost publicate de mai multe ori, dar am văzut o mulțime de fotografii noi, mai ales amatori, care au apărut în zilele noastre.

Astfel, publicul a reușit să întâlnească fotografii ale revoluției în nenumărate locuri și forme, dar cel mai durabil efect sunt în continuare cărțile care pot fi recuperate în orice moment și, prin urmare, acest scurt rezumat își propune să descrie cea mai semnificativă dintre publicațiile publicate .

Printre publicațiile fotografice, frumosul album al lui Erich Lessing, care este prestigios în ceea ce privește dimensiunea și dimensiunea, este în frunte. (2) Astăzi, fotograful austriac, în vârstă de 84 de ani, nu este doar unul dintre mulți fotografi excelenți care raportat despre Ungaria în octombrie 1956. foto cronicar al revoluției. Lessing a avut un interes pasionat de evenimentele din țările comuniste europene din anii războiului rece. Această pasiune l-a condus în Ungaria de trei ori în 1956. Mai întâi în vara anului, apoi în timpul revoluției și, în cele din urmă, în săptămânile următoare înfrângerii, a plecat într-o călătorie de raportare aici. Un volum reprezentativ compilat din fotografiile sale făcute la acea vreme a fost publicat în 2006 în cinci limbi simultan. Versiunea maghiară conținând două sute de fotografii a fost întreținută de Institutul din 1956.

Din păcate, printre subtitrările din marele volum, întâlnim mai multe greșeli majore și minore. Înregistrarea discuției de presă a cercului Petőfi îl înfățișează pe Emil Horn, un excelent coleg muzeolog care a murit recent, care a fost un susținător entuziast al revoluției, dar, contrar legendei, nu a fost niciodată adus în judecată și a petrecut șapte ani, dar nici un minut în închisoare (poza 3).). Nr. 4. nimic nu stă în calea semnării unei imagini. Înregistrarea nu a fost făcută în vecinătatea lui Corvin Köz, ci în Castel, în fața palatului primatului de pe Úri utca, iar mulțimea veselă s-a adunat pentru a-l saluta pe prințul József Mindszenty, care a fost eliberat din captivitate. Mindszenty a sosit de la Felsőpetény la Palatul Buda pe 31 octombrie, arma de asalt maghiară prezentată în imagine a avut grijă de siguranța drumului său, pe care putem vedea soldați unguri, nu insurgenți.

Majoritatea fotografiilor din volumul publicat în seria reprezentativă a Oficiului de telegraf maghiar intitulat Age Images sunt opera reporterilor MTI, dar editorii care se străduiesc să fie completă au completat și materialul din arhivele interne și străine. (3) Din 23 octombrie demonstrație, întreaga echipă fotografică a MTI - aproximativ treizeci de reporteri - a fost pe stradă tot timpul, realizând aproximativ zece mii de imagini (Figura 5). Cu toate acestea, după înfrângerea revoluției, negativele au fost confiscate de autorități pentru aproape ultima dată, iar acest material nu a fost găsit până în prezent. În 1989, în lunile interesante ale schimbării regimului, copii contemporane de contact ale negativelor în scopuri de arhivare au apărut în mod neașteptat, potrivit unor amintitori, din seiful închis cu grijă al comitetului de partid MTI. Imaginile din album au fost realizate prin prelucrarea digitală a acestor copii de contact.

Opusul de 250 de pagini, autoritar, Chronicle 1956, publicat de Kossuth Könyvkiadó, respectă regulile de gen tradiționale ale publicațiilor similare. (4) Cronologia detaliată este însoțită de o multitudine de surse textuale și picturale, însoțite de articole concise și mini colorate. -spune. Fotografii, materiale de presă, pliante, postere, documente și alte surse se întăresc reciproc pentru a oferi o imagine versatilă a unui eveniment sau fenomen. Lucrarea, care este tentantă să răsfoiască și să vizualizeze, și, în același timp, un manual bogat în date, solid științific, oferă o gamă largă de cunoștințe. Mai mult de jumătate din cele aproximativ 450 de ilustrații sunt fotografii, majoritatea din colecția Galeriei Foto Istorice a Muzeului Național Maghiar, dar completată cu materiale de la Muzeul de Istorie din Budapesta, Biroul de telegraf maghiar și câteva arhive străine.

Materialul interesant al volumului îl constituie numeroasele înregistrări de amatori de culoare necunoscute până acum, care au devenit în mare parte proprietatea Muzeului Național Maghiar în ultimii ani. Aceste imagini sunt cu atât mai valoroase cu cât fotografia în culori era încă relativ rară în această eră (Figura 6).

Arhivele Capitalei Budapestei și Arhivele Istorice ale Serviciilor de Securitate ale Statului s-au aplicat, de asemenea, cu un album foto frumos și exigent. (7)

Cu ani în urmă, Arhivele Metropolitane au început să exploreze și să digitalizeze pliantele, jurnalele, amintirile scrise și fotografiile aflate în posesia sa. Volumul publică o selecție a acestor mii de documente, a căror coloană vertebrală este fotografiile. După cum am citit în introducere, scopul publicației a fost să prezinte fotografii și alte documente contemporane colectate sau confiscate de poliție pentru identificare în timpul anchetei și utilizate ca probe în litigiu, cu alte cuvinte ca mijloc de represalii. Pe lângă documentele păstrate în materialele pentru litigii, există și un număr mare de fotografii ale lui Erich Lessing, care sunt păstrate în moștenirea lui György Krassó ca depozit sub formă de copii de contact de 24x36 mm. Deși imaginile minunate măresc valoarea estetică a albumului, combinația de imagini de rapoarte profesionale și materiale de arhivă de origine și sursă complet diferite este discutabilă și contrazice și scopul indicat în prefață.

Există o mulțime de noutăți printre fotografii. Înregistrări fără precedent au fost făcute publice, de exemplu, pentru tancurile sovietice trase în luptele de pe dealul Juta din Soroksár sau baricadele lui Zsigmond Móricz. Comunicarea prin fax a documentelor și fotografiilor este un hit direct: foi simple în carouri, cu fotografii de amatori, lipite inițial, mici și texte scrise pe ele creează iluzia contemporaneității și originalității (Figura 9). Se poate regreta doar că editorul nu a profitat de marea și evidentă ocazie oferită de înregistrările arhivistice și nu a atașat la imagini datele conținute în periras despre fotografiile atașate acestora sau creatorilor lor. Doar un exemplu: găsim mai multe pagini în volumul din albumul lui László Fettich cu 56 de fotografii și documente confiscate de poliție, dar nu știm că tânărul a fost condamnat la un an de închisoare de către Metropolitan Court pentru compilarea albumului pentru că a fost considerată agitație anti-stat.

În albumul mai mic, bine conceput, al Arhivelor Istorice ale Serviciilor de Securitate a Statului, găsim și multe poze valoroase, nepublicate. Prefața profesională prezintă trei grupuri bune de separare a unui număr destul de mare de material fotografic în arhive: unele dintre ele, ca și în Arhivele Metropolitane, constau în imagini atașate perirelor ca dovezi incriminatorii. Al doilea grup mare al colecției este format din albume foto compilate de polițiști - din materiale de origine și calitate destul de amestecate, reproduceri, fotografii originale, montaje fotocopiate - care au servit drept mijloace de investigare pentru identificarea persoanelor și reconstituirea evenimentelor din perioada de represalii. În cele din urmă, un al treilea grup mare de imagini a intrat în posesia Arhivelor Istorice de la persoane fizice prin achiziții sau cadouri după schimbarea regimului. Editorii albumului au selectat majoritatea imaginilor din fotografii amatori de bună calitate primite sau cumpărate cadou și au fost publicate în ordine cronologică, cu subtitrări corecte și informative (Figurile 10, 11).

Publicațiile de arhivă sunt urmate de un muzeu: Direcția Centrală a Muzeelor Județene Zala a publicat un album slab, dar mai semnificativ din punct de vedere profesional al comunicării foto. (8) Imaginile colectate despre evenimentele revoluționare ale județului sunt valoroase în ei înșiși, deoarece s-au făcut foarte puține înregistrări în mediul rural.: nici reporteri străini, nici fotografi MTI nu au venit aici și au existat mai puțini fotografi amatori decât în capitală. O adevărată unicitate este împușcătura amatorului făcută în Tornyiszentmiklós, un mic sat de la granița iugoslavă de atunci (Figura 12), demonstrând că revoluția a preluat chiar și cele mai izolate părți ale țării: pe 26 octombrie, întreaga populație a mărșăluit sub steaguri naționale. la Casa Sfatului pentru a zdrobi steaua roșie.

Compilatorii volumului au explorat toate datele despre imagini ori de câte ori este posibil. În plus față de informațiile care pot fi citite direct din fotografie, aflăm despre circumstanțele în care au fost realizate înregistrările, despre persoana și soarta creatorilor lor și, de multe ori, ciudata viață de dincolo a fotografiilor. Astfel, aceste fotografii nu sunt doar documente tipice ale revoluției, ci și ale perioadei de represalii care a urmat. La 25 octombrie 1956, monumentul eroic sovietic a fost demolat în piața principală din Keszthely și în locul său a fost ridicată o statuie veche a György Festetics, care a fost exilată la muzeu după 1945 (imaginea 13). Fotograful amator care i-a capturat pe studenții care stăteau de pază la statuie a tăiat fețele din imagine după înfrângerea revoluției, astfel încât tinerii să nu cadă victime ale represaliilor.

Albumul Casei Rubicon pare a fi două publicații într-un singur volum: prima parte este opera lui László Eörsi: iconografia a 225 de insurgenți executați după revoluție, însoțită de scurte biografii. (9) Ne amintim lista dramatică din 16 iunie 1989, în Piața Eroilor. Ca urmare a zeci de ani de lucrări de colecționare ale lui Eörsi, pe lângă nume, putem cunoaște fețele umane din album, despre care putem citi despre personaje, destine și emoții. Cu toate acestea, există o obiecție profesională serioasă față de utilizarea de către editor a imaginilor: valoarea iconografiei este mult redusă de lipsa completă a unei denumiri sursă și același lucru este valabil și pentru imaginile evenimentelor care însoțesc portretele, care servesc drept „dispoziție fundal".

A doua parte a volumului este o selecție extinsă din fotografiile din 1956 ale dr. Tibor Szentpétery, recent decedat. A realizat în mod conștient și sistematic documentarea foto a străzilor capitalei revoluționare, moștenirea sa fiind una dintre cele mai bogate 56 de colecții de la aceeași persoană. Deși a servit ca corespondent de război în al doilea război mondial, nu a fost fotografiat în timpul luptelor. În picturile sale, viața de zi cu zi a revoluției prinde viață, vedem din nou tot ce a înconjurat oamenii din Pest pe străzi în octombrie 1956 (imaginea 14). În multe imagini, Dr. Szentpétery a imortalizat parolele, graffiti-urile, fluturași unici care acopereau toate suprafețele potrivite și adesea afișe de la graficieni profesioniști. Deoarece au fost în mare parte distruse după înfrângerea revoluției, singurele surse ale existenței lor anterioare au fost fotografiile (Figura 15).

Catalogul elegant al expoziției lui Károly Chochol cu 56 de picturi din 1956 până în 2006 poate fi clasificat ca o publicație de artă. (10) Albumul conține aproximativ douăzeci de înregistrări din 1956; opere de artă speciale care ridică scenele revoluției la nivelul abstractizării prin îndepărtarea lor din realitatea concretă a epocii (Fig. 16).

În cele din urmă, merită menționate încă trei publicații modeste, mai mici, dar exigente: toate cele trei publică înregistrările unui fotograf amator.

Volumul documentelor editurii Luther este ilustrat de imaginile inginerului Gyula Kinczler. (11).

Imaginile din albumul lui András Haeffler Fires dezvăluie devastarea luptelor și ar putea fi o sursă inevitabilă de muncă care vizează explorarea corectă a pagubelor de război din capitală. (12)

Jenő Kiss publică aproximativ patruzeci de fotografii color făcute în timpul revoluției într-un volum subțire publicat de Editura Püski. Creatorul imaginii de gen a bulevardului 56, care a devenit faimos în acest fel, trăiește ca profesor pensionar la așezarea Wekerle din Budapesta. Fotografiile, care au fost umplute de zeci de ani, au fost lansate pentru prima dată publicului în 2006, iar una dintre ele a ajuns în Manhattan, numită și Times Square, „răscruce de drumuri a lumii”.

În cele din urmă, oricât de bogată ar fi oferta foto a publicațiilor și expozițiilor, este posibil să avem încă un sentiment de lipsă. În octombrie 1956, pe lângă Erich Lessing, Ata Kandó și cei doi sau trei fotografi celebri cunoscuți de noi, mulți alți reporteri străini excelenți au lucrat în Ungaria și au oferit presei mondiale numeroase imagini extraordinare. Aceste fotografii nu au fost prezentate publicului maghiar de atunci și acum, cu ocazia aniversării a 50 de ani. Ar fi bine să vezi cele mai bune imagini ale revoluției maghiare ale celor mai buni fotografi din lume într-un singur volum. Și ar fi frumos dacă am putea prelua chiar și acest „album al celor mai” într-o zi.

* Institutul de Istorie Politică Anii cincizeci. O versiune editată a unei prezentări la conferință intitulată Anniversary of the 1956 Revolution and the War of Independence in Science and Public Thinking, 14-15 februarie 2007.

(1) Susan Sontag: Imagini ale suferinței. Európa Könyvkiadó, Budapesta, 2004. p.

(2) Budapesta 1956 - revoluția. Fotografii de Erich Lessing. Scrieri și memorii: Erich Lessing, Ferenc Fejtő, György Konrád, Nicolas Bauquet. Institutul 1956, Budapesta, 2006.

(3) Imagini de vârstă 1956. Redactor-șef: Tamás Féner. MTI, Budapesta, 2006.

(4) Cronica 1956. Redactor-șef: Izsák Lajos, editor Gyula Stemler. Kossuth Könyvkiadó - Tekintet Alapítvány, Budapesta, 2006.

(5) Revoluția maghiară. Text Árpád Göncz, Péter Baki. Asociația Fotografilor Maghiari - Muzeul de Fotografie Maghiar-Maghiar, Budapesta, 2006.

(6) László Eörsi: Corvinists 1956. The VIII. grupuri armate de district. 1956 Institut, Budapesta, 2001. p.

(7) ’56 a fost o cădere strălucitoare. Instantanee ale zilelor revoluției. A fost selectat, adnotat, iar introducerea a fost scrisă de Gabriella Csiffáry. Arhivele Capitalei Budapestei, Budapesta, 2006.

Fotografii 1956. Compilat de Rolf Müller și György Sümegi. Arhivele istorice ale serviciilor de securitate de stat. Budapesta, 2006.

(8) Câștigul învins, marginea căzută. Editat, iar introducerea a fost scrisă de Katalin Béres. Direcția Muzeelor Județene Zala. Zalaegerszeg, 2006.

(9) László Eörsi: Martiri din 1956. 225 de insurgenți executați - Budapesta în zilele revoluției. Fotografii ale doctorului Tibor Szentpétery. Cărți Rubicon, Budapesta, 2006.

(10) 1956 Expoziția lui Károly Chochol din istoria capabilă a ultimei jumătăți de secol. Editat de Károly Chochol. Budapesta, 2006.

(11) „Împreună cu oamenii țării”. Luterani în 1956. Publicat de Luther, Biserica luterană a Ungariei. Budapesta, 2006.

(12) András Haeffler: Cuiburi de foc. Püski - Masszi, Budapesta, 2006.

(13) Jenő Kiss: fotografii color și experiențe ale unui fotograf amator în 1956. Püski, Budapesta, 2006.