Nimic nu merge bine cu povestea fotografiilor legendare din Ziua Z

Dacă ar fi să enumerăm cele douăzeci de imagini definitorii ale secolului al XX-lea care aproape că ard în conștiința colectivă, unele dintre fotografiile lui Robert Capa ar fi cu siguranță pe listă. Printre acestea ar fi fotografii făcute în dimineața zilei de 6 iunie 1944, în Normandia, care a surprins chiar prima zi a invaziei Franței de către trupele americane și britanice. Debarcarea în Normandia a marcat începutul sfârșitului pentru imperiul lui Hitler și s-a decis, de asemenea, că cel puțin Europa occidentală va fi eliberată de stăpânirea germană de către puterile anglo-saxone - și nu de către apropierea Armatei Roșii din est. Capa, care a fost în mod clar cel mai faimos corespondent de război al lumii de la războiul civil spaniol, a fost acolo în Ziua Z în Normandia, ca parte a armatei SUA, ca fotoreporter independent pentru revista Life.

În partea de coastă numită botezată „ușoară roșie” de către americani la plaja Omaha (literalmente „ușoară roșie”, dar tradusă și ca „roșu E”), Coleville-sur-Mer a avut un gust al ororilor bătăliei:

Între cadavre plutitoare și în derivă, am evacuat în spatele buturugului unui tanc de amfibieni ars, m-am ținut de el pentru câteva fotografii, apoi mi-am adunat tot curajul să ajung la țărm cu o ultimă goană. [. ] Întinderea noastră de coastă, „Roșu deschis”, din aer, probabil arăta ca o cutie deschisă de sardine. Întrucât fotografiam din perspectiva unei sardine, prim-planul fotografiilor mele plina de cizme apoase și imagini verzi. Deasupra cizmelor și fălcilor, imaginile mele erau umplute cu fumul de șrapnel, în fundal erau în majoritate tancuri arse și nazade care se scufundau.

El a scris în autobiografia sa de război din 1947, Slightly Blurred.

Capa - cu o sinceritate aparent dezarmantă - a susținut că a avut un atac de panică în timp ce gloanțele au plouat și soldații au căzut la rând în jurul său. Mai întâi a încercat să sape o groapă în pământ, apoi, ținându-și camera deasupra capului, a început să alerge înapoi și nu s-a oprit până când nava trupelor nu a fost în siguranță. Ar fi putut fugi pentru că, în calitate de corespondent, nu trebuia să suporte cu orice preț viața în pericol, spre deosebire de soldații nefericiți.

Cinci fotografii ale aterizării vor apărea în curând în numărul din 19 ianuarie al Life:

În special, imaginea, intitulată „Soldat în valuri”, cu un soldat american întins în apă de coastă puțin adâncă, a devenit faimoasă. Această fotografie a făcut posibilă experimentarea încercărilor de aterizare, a expunerii pe care o puteau experimenta soldații pe țărm sub foc constant german, unde, fără nicio acoperire serioasă, trebuiau să se târască înainte pe dealurile joase de unde germanii trageau asupra lor, târându-se în apă rece. Aliații au pierdut cel puțin 4.500 de oameni în acea zi. Fotografia lui Capa a dat o față acestei acțiuni eroice și încercătoare, deoarece a fost făcută din față - toate celelalte fotografii arătau doar soldații din spate.

Nu este ca și cum Capa ar fi făcut atât de multe fotografii în acea zi. S-au născut doar unsprezece fotografii ușor neclare - acesta a devenit legendarul „unsprezece fabulos”. De ce sunt atât de puțini are și propria sa poveste canonizată, care a fost spusă în mod egal de 70 de ani în cărți și filme biografice, articole de ziare aniversare, omagii.

Povestea este cel puțin un produs cultural la fel de puternic precum imaginile în sine.

Acest lucru este oricum tipic lucrărilor lui Capa: ele au devenit icoane în primul rând datorită situației speciale, de obicei periculoase descrise și a poveștii de fundal, iar poveștile au fost create chiar de Capa însuși sau de publicul gazdă - iar Capa a „confirmat” ulterior poveștile.

Acest lucru s-a întâmplat și cu imaginile din ziua D. CV-ul prezintă povestea după cum urmează:

Șapte zile mai târziu, am fost informat că nimeni nu a făcut mai bine decât să-mi aterizeze pozele cu „Roșu deschis”. Dar, în entuziasmul tehnicianului care lucra în camera întunecată, a transformat uscătorul prea fierbinte, așa că emulsia s-a topit din film în fața ochilor managerului de birou din Londra. Deci, doar opt dintre cele 106 înregistrări ale mele au putut fi salvate.

Capa a susținut că a făcut multe fotografii pe plajă. Prima fotografie a fost făcută oprindu-se pe rampa bărcii unității de aterizare pentru un minut, apoi fotografiată de pe capacul unei bariere metalice germane semi-scufundate (aceste bariere pot fi văzute și în imagini), apoi târându-se pe iarbă și ținând al doilea Contax deasupra unui cap după altul.imaginea lui a funcționat febril până când filmul s-a epuizat. A scos o nouă rolă, dar s-a udat și s-a stricat, apoi a venit atacul de panică și a scăpat.

Povestea lui Capa a fost confirmată și de John G. Morris, editor de imagine la biroul Life's London:

De-a lungul timpului, însuși Morris a devenit o legendă vie, un editor de imagine de frunte pentru revistele internaționale importante și deținătorul a numeroase premii și recunoașteri. El a susținut că patru role de film au sosit ca o expediere de la fotograf la redacție și le-a predat laboratorului pentru retragere imediată, deoarece termenul de depunere se apropia periculos și mult așteptatul filmare exclusivă trebuia transmisă. la sediul din New York cât mai curând posibil. Rolele de comori au fost încredințate lui Denis Banks, un băiat tehnician în vârstă de 15 ani, de către șeful camerei întunecate Braddy Bradshaw. Ei bine, a stricat totul! Băiatul a fugit curând disperat în biroul lui Morris, spunând că filmele sunt distruse. În grabă, a închis ușa dulapului de uscare a filmului după dezvoltare, iar în spațiul închis, firul de încălzire electric a făcut-o atât de caldă în câteva minute, încât emulsia s-a topit. Morris se repezi cu disperare la dulap, ținând sulurile sus, dar primele trei erau complet goale. Doar cele câteva cadre rămase salvate au fost lăsate pe al patrulea.

Aceasta a devenit forma oficială a poveștii, așa că se află și pe site-ul Agenției Foto Magnum, fondată de Capa, unde putem studia toate înregistrările din Normandia cu rezoluție înaltă. Negativele rămase sunt deținute de Centrul Internațional de Fotografie, fondat de fratele lui Capa, Cornell Capa.

Legenda „fabulosului unsprezece” include, de asemenea, un sentiment de pierdere: câte înregistrări grozave, de neînlocuit s-au pierdut acolo din vina tehnicianului și chiar și câteva au rămas într-o stare deteriorată.!

Din păcate, se pare că niciun cuvânt orfan din această mare poveste nu este adevărat.

Renumitul istoric fotograf A. D. Coleman relatează rezultatele unei investigații științifice de mai mulți ani pe care a condus-o împreună cu alți trei cercetători în articolul său publicat în revista online Medium. Ei au găsit povestea complet nerealistă și au pus la îndoială mărturia atât a lui Capa, cât și a lui Morris, care și-au construit cu grijă propriul mit. Istoricii care se ocupă de Capa lucrează aproape toate din materialele Centrului Internațional de Fotografie sau, în mod specific, în numele lor și, prin urmare, nu pot fi considerați imparțiali. Centrul caută să păstreze versiunea canonizată a căii vieții; când o altă imagine legendară Capa, Povestea morții unui militant, a fost pusă sub semnul întrebării în 2007, a fost lansată o adevărată contracampanie de PR „În apărarea lui Capa”.

Colemanii au decis să accepte doar ceea ce a fost spus din poveste de surse primare. Toate acuzațiile de urmărire penală pot fi citite în detaliu pe acest blog. Principalele lor constatări sunt:

Singurul martor ocular viu al poveștii, John G. Morris, a fost forțat să se confrunte cu rezultatul cercetării. Morris a ajuns la o vârstă uimitor de ridicată, în 2014, când colemanii au venit cu primele lor rezultate, avea 98 de ani, dar a rămas complet proaspăt mental și fizic. El a fost invitat în studioul CNN pentru a 70-a aniversare a debarcării Normandiei, unde reportera vedetă a canalului, Christiane Amanpour, i-a acordat un interviu respectuos.

Aici, Morris a povestit din nou povestea despre cuptor, emulsia topită și băiatul tehnician neîndemânatic, iar reporterul, așa cum este firesc, a fost îngrozit că „oh, e rău să te gândești la ce valori s-au pierdut acolo”. Morris răspunde:

Ei bine, acum se pare că poate nu a fost nimic pe celelalte trei role. Unii experți spun că nu poate topi emulsia în acest fel și poate [Capa] nici măcar nu a făcut mai multe fotografii. Poate că nu am pierdut deloc nimic din ceea ce a făcut el. Vom vedea ce se dovedește.

Morris spune asta cu o voce ușoară, cu o încuviințare veselă, când, de fapt, în acest moment, a ieșit din spatele poveștii vieții sale. Amanpour a fost atât de surprins încât nu a putut reacționa la asta: „Oh, asta e știrea”, spune el șocat, dar apoi navighează rapid conversația în afara subiectului periculos.

În mod evident, a fost mult mai neplăcut pentru Morris decât arătase și a ieșit singur ca o lovitură preventivă spunând că legenda nu era adevărată. El putea face acest lucru cu atât mai ușor, deoarece nu a susținut niciodată că a văzut emulsia topindu-se, tehnicienii l-au chemat deja la rulouri goale - și în calitate de editor de imagini nici măcar nu înțelegea partea tehnologică a fotografiei. (Capa a făcut-o, desigur, el a numit povestea lui Morris în așa fel încât avea nevoie să știe exact, nu poate fi adevărat. Din poveste.)

Poate că nu Morris a mințit cu bună știință, ci personalul tehnic care a indus în eroare editorul de imagini naiv? Acest lucru este posibil în principiu, dar de ce ar fi făcut-o dacă nu ar fi făcut nicio greșeală? Din păcate, această versiune este, de asemenea, puțin probabilă - doar Morris a fost motivat: el a trebuit să justifice șefilor săi și lumii de ce cel mai faimos corespondent de război - stea cu gaz - plătit din cea mai mare bătălie a războiului a reușit să ia doar 10 ( !) Poze de viață pentru.

Doi ani mai târziu, la vârsta de 100 de ani, într-un articol de ziua de naștere pentru The New York Times, Morris a declarat din nou că timp de 70 de ani știa prost istoria imaginilor din ziua D. "Nu cred că el însuși știa câte fotografii a făcut", a spus el despre Capa. "Nu cred că a fost ceva pe trei role. Mulțumesc cerului, pe a patra, da".

Morris a murit un an mai târziu, iar Robert Capa însuși a fost pierdut încă din 1954 în războiul din Indochina. Nu știm nimic despre tehnicienii menționați pe nume, nu s-au pronunțat în această privință și aproape sigur nu mai sunt în viață.

În cele din urmă, bineînțeles, merită să spunem clar: nimic nu poate fi dedus din valoarea iconică a picturilor din ziua D a lui Robert Capa că elementele legendare atașate acestora s-au dovedit a fi ireale.

Da, oamenii respectați, bine intenționați, aud uneori pentru a părea mai buni. Da, nu s-au făcut atâtea fotografii în acea zi și nu în condițiile pe care le-am știut de 70 de ani - dar din aceasta, aceste 10 fotografii înseamnă încă Ziua pentru totdeauna. Și, desigur, trebuia să fii teribil de curajos pentru a le face, chiar dacă au tras puțin mai puțin pe acea întindere de coastă decât celelalte.

Fotografia de copertă: Pécs, 31 ianuarie 2007. Robert Capa: Ziua D (1944). După capitală, pentru prima dată în mediul rural, o expoziție intitulată (M) Value care prezintă 131 de imagini ale unor fotografi maghiari de renume mondial va avea loc în City Gallery din Pécs, care poate fi vizionată de cei interesați până pe 15 martie. Foto MTI: reproducere