Discriminare pozitivă

Fiica odihnită a lui Pagan este măgulitoare, peisajul deluros din Szilágyi este sever, strâns și amintește de activism. Este ca și cum cele două lucrări ilustrează și polaritatea, diversitatea Nagybánya, pe care o prezintă colecția ocazională. Interesantă și demnă expoziție. Galeria Miskolc a organizat anul acesta o uriașă Ziua Femeii cu o serie de șapte expoziții, inclusiv la Nagybánya, care comemorează elevii școlii de pictură, femeile pictori, femeile pictori, toate doamnele care au vizitat orașul legendar.

Erau multi. Conform fotografiilor din rafturi, ca și cum ar fi majoritatea, în fiecare călătorie, în aer liber și în pictura de studio, există mai multe femei decât bărbați în jurul maeștrilor bărbați. Și chiar dacă această supremație aparentă nu este justificată de istoria artei, este sigur că popularitatea și recunoașterea femeilor din Nagybánya astăzi sunt departe de a fi proporționale cu numărul sau performanța lor. În mod clar, Oszkár Glatz - funcționează ca o rutină -, pălărie de paie galbenă luminată de soare, pini înclinați, umbre violete și aventuroase pe pământ. Și numai atunci, numai după o oarecare rușine intelectuală, ne amintim că Canvas Family Outdoors de Margit Bartók este o imagine adecvată și puternică a lui Margit Bartók. Pentru că îl cunoaștem pe Oscar Glatz. Cumva Sándor Ziffer. Prin urmare, compoziția puternică, magnific strânsă a Podului Zazar, echilibrul curajos al formalității și puterii culorilor ne amintește mai întâi de maestru și nu că discipolul, Lídia Agricola, a creat o capodoperă.

Nu există brevet în artă, în comunități închise ca în Baia Mare, mai ales nu. Dacă galbenele calde, verdele rece și verdele negru-adânc sunt complet aranjate în partea de pădure de toamnă a Antoniei Csíkos, dacă în primăvară lanțul muntos rezumă coroanele copacilor, dacă imaginea este întreagă și convingătoare, indiferent cui îi pasă dacă ar avea un maestru în Nagybánya. Și dacă da: cine era stăpânul; care a inventat impresionismul și Barbizon?

O altă problemă este că Antonyias cu dungi, Agricola Lidias, Fodor Böske sunt cunoscute doar de istoria artei și de meseria de artă, doar incomplet. Și o altă întrebare este cum a continuat cariera de artist a pictorilor încă puternici din Baia Mare, dacă a continuat mai departe de orașul minier. Școala de artă-colonii a artiștilor este considerată de istoria publică - din motive - ca fiind unul dintre primele domenii ale emancipării feminine din Ungaria, dar trebuie știut, de asemenea, că multe au devenit mame, amante sau victime ale Holocaustului; continuarea nu este doar estompată în biografia lui Pagan și nu numai în Szilágyi. Dar Fodor Böske, Szabados Inci, Mariska Bükkerti, acești artiști cu nume provocatoare de artiști, în numele cărora știu câte sufocate conștiința de sine și câte practici feminine erau pictori semnificativi atunci și acolo. Acest lucru este demonstrat de expoziția discriminatorie pozitivă. Natura moartă a lui Fodor oferă forță Cézanne și forță frumoasă Cézanne, detaliile lui Szabados Baia Mare sunt un exemplu excelent de postimpresionism ușor desfăcut, natura moartă a lui Bükkerti este mai tradițională, dar plastică, coezivă și exponant de senzuală.

Cel mult, nu putem fi conștienți de asta atunci. După cum știți, Baia Mare este Baia Mare de la opt sute nouăzeci și șase până aproape de astăzi, iar această primă încercare nu poate furniza încă date sau identități de perioadă. Nu știm dacă lucrarea mai naturală este într-adevăr dintr-o perioadă inițială, dacă formularea desprinsă din impresionism ar trebui făcută pentru a zecea, a douăzecea sau chiar pentru anii patruzeci - tributul Zilei Femeii este mai vesel și mai experiențial.

Este atât de mult încât există opere și nume cunoscute de mult, care sunt suficiente pentru a ilustra acest lucru: Margité Gráber, Mária Modok, Márton Piroská din Futásfalvi.