Omul care uită repede

- Tarkovsky a devenit o legendă, una dintre cele mai mari figuri din cinematografie. La acel moment, am experimentat acest lucru întâlnind doi tineri regizori ambițioși și mișcând împreună energii uimitoare. Ne-am concentrat asupra lucrărilor specifice, nimic altceva nu a contat, spune Andrei Konchalovsky la întrebarea noastră despre cum vede lucrările de astăzi cu Andrei Tarkovsky la Cilindrul rutier și la vioară și cu atât mai mult cu Andrei Rublev. El a adăugat că nu ar fi devenit același regizor dacă cariera lui nu ar începe așa. Și într-adevăr, Konchalovsky a produs o serie de lucrări notabile în Rusia: Primul profesor din 1966, apoi Unchiul Vanya din 1970 și Siberia recunoscută la Cannes din 1979, dacă doriți, sunt toate lucrări inevitabile. Potrivit lui Konchalovsky, deși nu a fost niciodată afirmat direct, în anii 1960, artiștii sovietici au dorit să redefinească regulile de bază ale cinematografiei. Oricum, au făcut-o oarecum.

omul

Konchalovsky, care nu este de altfel fratele lui Nikita Mihalkov, a profitat de atenția generată de lumina de rivalitate de la Cannes pentru a „demisiona” în lume la începutul anilor 1980 și a începe să facă cinematografe „occidentale”. Cu Trenul fugitiv din 1985, el a dovedit că înțelege atât comerțul modern, cât și actorii anglo-saxoni (Jon Voight și Eric Roberts au primit, de asemenea, nominalizări la Oscar pentru lucrare), deși a întâmpinat mai multe greșeli profesionale: de exemplu, în 1989 Homer și Eddie aruncat pe piață era o vestă incomodă.

„Am regizat un singur film de la Hollywood, Tango și Cash.” Am făcut-o pentru bani, spune Konchalovsky. Filmul a fost un succes (peste 60 de milioane de dolari, a fost o realizare foarte generoasă în 1989), fiind înțeles în mod cert mustrat, dar nu-i plăcea cu adevărat sistemul strict de studio. Cu toate acestea, după cum spune el, lucrările codificate cu ziceri erau încă făcute în fabrica de vise la vremea respectivă, spre deosebire de astăzi, când nu puteți vedea decât aventurile spectaculoase ale supereroilor goi. Conștient de acest lucru, nu mai regretă cariera lui ratată de la Hollywood. Întrebat atunci de ce și-a părăsit patria acolo la acea vreme, el spune: pur și simplu a vrut să părăsească Uniunea Sovietică. După cum spune el, a vrut să vadă o lume, să călătorească peste tot care ar fi fost imposibil de rezolvat „de acasă”.

Lumina operei eclectice Konchalovsky ar fi fost restaurată cu un buget record (aproximativ 75 de milioane de dolari, potrivit unor surse și aproximativ 90 de milioane de dolari, după altele). Filmarea operei a avut loc în Ungaria în 2007, iar apoi filmul a fost într-o cutie pentru o lungă perioadă de timp, astfel încât să fie lansat în Statele Unite înainte de Crăciunul anului trecut și să fie în total două sute de mii de dolari. . Este adevărat, de atunci a adunat puțin peste cincisprezece milioane în întreaga lume, dar Spărgătorul de nuci 3D rămâne una dintre cele mai mari capcane din toate timpurile. Distribuitorul maghiar și-a tăiat în mod evident toporul într-un copac mic când a trimis recent lucrarea la multiplexuri maghiare.

Unul se jenează foarte tare când aude că Konchalovsky spune că tehnologia 3D este menită să pătrundă spectatorii și este o simplă smulgere de propagandă. Potrivit cineastului, suntem exact în momentul în care Hollywood-ul începe să „suprautilizeze” tehnica în speranța unor venituri mai mari. În cuvintele sale, acest lucru poate funcționa o vreme, dar mai devreme sau mai târziu va deveni evident pentru toată lumea că, în majoritatea cazurilor, nu adaugă nimic lucrărilor la nivel emoțional sau dramaturgic - și nu mai face nimic care ar fi sarcina artei . Opinia marcată a lui Konchalovsky sugerează că lucrarea pe pânză este foarte departe de ceea ce el a imaginat. Adevărat, el își asumă responsabilitatea pentru externalizarea Ceaikovski și balet din formulă.

„Copiii de cinci ani nu sunt publicul meu țintă, ci întreaga familie, de la nepoată la bunic. Filmul este o metaforă pentru lumea de astăzi, nu o adaptare a operei lui Ceaikovski care este de altfel devastatoare. Am fost mai în concordanță cu romanul Hoffmann - regizorul rezumă conceptul, explicând în același timp de ce filmul are loc într-un Țară de șobolani naziști.

Chiar și la Moscova, Konchalovsky a declarat pentru HVG în februarie că este profund dezamăgit de sistemul de cofinanțare maghiar și de sistemul judiciar și că și-a avertizat colegii că lucrul cu maghiari este periculos, deoarece fură chiar mai bine decât rușii. Regizorul s-a referit la disputa și litigiile care se desfășurau de mai bine de doi ani între Nutcracker Holdings Ltd., unul dintre finanțatorii filmului de coproducție, și HCC Media Group Kft., Numit după coproducătorul maghiar József Cirkó. Primul vrea să strângă aproximativ 447 de milioane de forinți în cel de-al doilea. Cu toate acestea, acum, când Konchalovsky promovează filmul terminat, el spune doar că se distra foarte bine la Budapesta. Și că „nu-mi place să-mi amintesc de poticniri”.