Island in the Stream (40 de ani de la Island Records)

Carte

Anul trecut, Motown a sărbătorit că Barry Gordy a investit 800 de dolari în viitorul muzicii negre în Detroit în 1958 (Meci, 13 august 1998.), anul acesta este rândul Islandei. Există o mulțime de paralele în istoria celor doi editori - o diferență, desigur; cel mai de bază: Insula a adăugat, de asemenea, alb la graficul de culori al catalogului său în timp util - dar punctul este același: dacă o ureche bună este asociată cu un simț al afacerii, rezultatul este în aur (cum ar fi kappa, cum ar fi aurul farfurie). Nu este diavol, dar nu toți cei care se văd ca o casă de discuri în oglindă nu reușesc.

THE Boogie In My Bones succesul său în Anglia l-a determinat pe Chris Blackwell să facă un pas decisiv: în 1962, acum un producător jamaican rece, s-a mutat la Londra și a lansat Islanda și acolo. El a simțit cererea: cu excepția Prince Buster, niciun producător sau editor jamaican contemporan nu avea un birou de reprezentare în Anglia și nimeni dintre numărul mare de imigranți din Caraibe nu a distribuit muzică internă. Practic piața a căzut în poala Insulei. Blackwell a făcut naveta, știind ce se întâmplă în Jamaica, ce să aibă grijă - și dimpotrivă, cine dorea ceva îl căuta, el era legătura engleză. Cine a inventat-o.

Și în Jamaica, a fost puțin lucru că, până în momentul în care ritmul constant, calmant al lui Fats Domino, a luat destul de treptat șchiopătarea sincopă caracteristică a ska, considerată inițial muzică jamaicană, țara și-a câștigat independența în 1962. A electrizat popoarele, nu de parcă s-ar fi schimbat fundamental ceva în viața lor de zi cu zi, dar nu și-a dorit nicio lovitură optimistă pentru soare. Lordul Creator din Trinidad (acolo ca un nume de artist atât de modest a fost folosit de muzicieni ca și Creator Lord) a calificat procedura, prin negociere, prin referendum (Jamaica independentă) Și Derrick Morgan a salutat independența cu unul dintre primele hit-uri reale de ska (Inainte, mars).

Toate acestea au apărut pe insulă și, bineînțeles, și-au găsit drumul spre Anglia. În 1963, Island lansase aproape o sută de single-uri. Blackwell a creat, de asemenea, două filiale: etichetată Black Swan de la producătorii jamaicani (Coxsone, Duke Reid și Leslie Kong, născută în China) ska și etichetată Jump-Up din muzica din alte insule din Caraibe. În plus față de Skatalites, care aproape întruchipează skate-ul sau Justin Hinds & The Dominoes, el a prezentat deja viitoarele vedete reggae - Robert (deci încă nu Bob) Marley, Jimmy Cliff și Freddie "Toots" cu Hibbert la cârma Maytals - deși stilul în sine nici măcar nu s-a format, cu câțiva ani înainte, ritmul ska este încetinit atât de mult încât trebuie să i se dea un nou nume.

Blackwell a înființat și o a treia filială în Anglia în 1963: sub eticheta Sue U. K., a lansat pe piața britanică un rhythm & blues și un suflet american pentru care publicul cluburilor din Londra s-a înnebunit, dar nu avea un distribuitor britanic. Prima versiune este un hit de Inez și Charlie Fox, mierloi a fost, după cum a auzit Blackwell, a zburat la New York și a încheiat un acord cu proprietarul discului, Sue Records, Juggy Murray (n. Henry Jones), unul dintre primii oameni de afaceri negri care au lansat un disc în America. Englezii îi datorau muzicii irezistibile lui Sue: Harlem Shuffle (Bob și Earl), Barefootin´ (Robert Parker), Stormy Monday Blues (Cântat de Little Joe Cook de Chris Farlowe, de la ulterior Colosseum).

A venit în 1964. Blackwell a crezut că ar putea începe ceva cu vechiul ritm și blues american al lui Barbie Gaye, the My Boy Lollipopamic: Ernest Ranglin, în calitate de producător, l-a păcălit cu un bisturiu, l-a cântat de Millie Small, l-a cumpărat ca o acadea, până în prezent au fost vândute în întreaga lume șapte milioane de exemplare. Viitorul insulei este sigur din punct de vedere financiar, ar fi putut fi distrus doar. Nu l-au stricat.

Când Millie Small a fost în turneu în Marea Britanie în 1964, Blackwell a văzut o formație anonimă într-un pub din Birmingham - mai precis, Rhythm & Blues Quartet, pe care l-au schimbat într-un alt nume neimaginat, dar cel puțin personal: Spencer Davis Group. În următorii doi ani, grupul Spencer Davis a fost în fruntea cercetării și dezvoltării britanice și, după cum sa menționat, a fost onorat aici. Oricum, aceasta a fost prima trupă britanică albă contractată de Island.

De atunci, povestea editorului a avut loc pe cel puțin trei fire. Au adus pietre americane de r & b și soul, au fost acasă în scena jamaicană care evoluează reggae și au îmbrățișat mai multe tendințe, uneori, de contact, pentru a câștiga vârsta adultă a rockului britanic: aici s-a întărit Spooky Tooth, începând ca VIP și apoi gratuit. Bad Company, Mott The Hoople și prima trupă americană a companiei, Mountain. Dintre armele mari ale rockului progresiv, Jethro Tull (primul album britanic Nr 1 britanic) a început aici: Ridice în picioare), Renașterea și King Crimson. Trupa Spencer post-Davis a lui Steve Winwood, Traffic, trupa britanică de folk-rock, Convenția Fairport (inclusiv chitaristul Richard Thompson și cântăreața Sandy Denny, care a murit la vârsta de 31 de ani), și asul formațiilor folk irlandeze, Chieftains, din cantautorii John Martyn, Nick Drake (26 de ani când a murit în ´74; dacă sunt mai mulți în geantă decât Cântec de violoncel, omul meu) și Cat Stevens (convertit la credința musulmană). De aici, Incredible String Band a ieșit la Woodstock, unde a fost înregistrat de Rod Stewart Navigație original de la Sutherland Brothers. În anii '70, Roxy Music a adus moda la modă aici, Brian Eno, Bryan Ferry, John Cale și Robert Palmer lucrând solo aici. Aici au început să fie făcute publice nume noi pe albumele de compilație ieftine - dar oricare ar fi fost prestigiul companiei (eticheta roz Island a garantat deja calitatea discului în ochii fanilor de folk și prog-rock), nu toată lumea ar putea fi a lor, Led Zeppelin, de exemplu, nu erau suficienți bani.

La mijlocul anilor '70, departamentul de vânătoare de noi artiști a adormit (nici reprezentanții revitalizării punk și ska nu sunt în consiliul de glorie al companiei), apoi s-au trezit: în ´79, B-52 au decolat în culorile insulei și a revenit Marianne Faithfull, ace80 Grace Jones și U2, 83 Tom Waits, „84 o mașină de tuns iarba inconștientă cu Frankie Goes To Hollywood,„ 87 Steve Winwood (Iubire superioară), U2 (Joshua Tree) și Robert Palmer (Dependent de dragoste).

Din cele patru decenii de esență insulară, cu urechea de astăzi, rockul progresiv pare cel mai trecător: în mijlocul unor mari intruziuni, îi lipsește farmecul arhivistic al comorilor preistorice, precum și sentimentul de eternitate pe care folk-rock-ul sau reggae îl hrănesc cu folk rădăcini.

Dacă cuvântul miracol este permis să fie folosit în afacerea muzicală, nu ezitați să găsiți catalogul reggae al insulei - nu că toți au fost/sunt aici cei care contează, ci aproape, și nu există nici o altă companie de discuri care să acopere istoria genului, primul ska. -bump sare la ultimele meciuri de dancehall.

În Islanda, Chris Blackwell este specializat etichetael a crezut. În 1973, au format unul numit Mango pentru a lansa muzică jamaicană și apoi afro (King Sunny Adé din Nigeria a fost primul, urmat de Salif Keita, Baaba Maal în anii 90, Angelique Kidjo, Ismael Lo). În ´88, Island a semnat un acord de distribuție cu Delicious Vinyl Los Angeles hip-hop editor (astfel încât să poată revendica succesul lui Tone Loc) și 4th & Broadway (așa vine Eric B. & Rakim, Dispozitivul Heroes of Hiphoprisy, William Burroughs și Tricky), mai târziu cu Death Row/Interscope (inclusiv 2Pac Shakur).

Dar la acea vreme, fondatorul nu se mai putea simți mai acasă cu compania decât oricând. În 1989, a vândut-o către PolyGram pentru 300 de milioane de dolari și apoi a gestionat-o ca angajat. Deși au avut mari capturi și în anii 90 - PJ Harvey, Cranberries (au scris o melodie frumoasă despre moartea contractorului lor Denny Cordell), Orb, PM Dawn, Stereo MCs, Dru Hill, Talvin Singh - și, bineînțeles, nu-i amintesc decât ție a frumoasei la aniversare, dar sfârșitul fricțiunilor imaginabile a fost că în ´97 cărările lor s-au despărțit; în mod pașnic, conform declarației oficiale. Neoficial, sediul a fost nemulțumit de rezultatele Insulei. De atunci, PolyGram a fuzionat în imperiul de divertisment al Seagram (whisky, băuturi răcoritoare etc.) numit Universal, iar Chris Blackwell a încorporat o nouă companie: IslandLife călătorește în paradisul turistic jamaican pentru a monetiza filmul și muzica (Ziggy și Bob Marley, Ernest Ranglin, Baaba Maal cu Rykodisc/Hannibal, care distribuie și muzicianul).

Site-urile de internet ale Island Records și IslandLife oferă conectivitate, comunică în același timp, nu au nicio legătură una cu cealaltă. În anul jubiliar, pacea este sacră, există doar sărbătoare, prin publicații ispititoare. A ieșit o serie de antologii - Ska´s The Limit (1959-1964); Rhythm & Blues Beat (1964-1969); Valuri acustice (1968-1975); Electric Currents (1967-1975); Reggae Roots (1972-1995) -, o selecție care reunește dimensiunile ska moderne și vechi - Insula Ska - și câteva retrospective - Grace Jones: Viața privată: Anii punctului busolei; Tom Waits: Frumoase Maladies; Lee Perry: Arheologie; Sandy Denny: Praf de aur; Linton Kwesi Johnson: Intavenshan independent; Eric B. și Rakim: Plătit integral: ediția Platinum; Marianne Faithfull: Un străin perfect. Pe aceasta este Duminica mohorâtă de asemenea, de la Rezső Seress, să ne bucurăm.