Ildikó Berkes - Károly Nemes din cartea sa The Crime Film

100 de celebre filme criminale

„Aceasta nu este prima lucrare de istorie a filmului a autorilor. După un număr destul de mare de publicații de specialitate, au ajuns acolo să se angajeze să discute acest gen cu o bază teoretică, cunoscând întreaga istorie a filmului. Acest lucru este absolut esențial pentru credibilitatea studiului. ”1

Să ne oprim imediat la cuvintele introductive ale cărții, deoarece citarea ei poate deschide calea pentru mai multe trenuri de gândire simultan. Mai presus de toate, ea scutește autorul recenziei - dar mai ales cititorul criticii - de aprecierea aparent inutilă a unei opere fără îndoială utile și bogate a autorilor și autorilor. Cărțile cu tematică cinematografică scrise în limba maghiară în ultimele decenii nu ne-au împovărat rafturile, dar numele lui Ildikó Berkes și Károly Nemes ne sunt familiare din coloana vertebrală a numeroaselor volume de studii sumare de gen creativ-biografice. Compararea filmului criminal cu lucrările anterioare, în special în ceea ce privește autorii, nu este foarte norocoasă, deoarece această ultimă lucrare nu poate (sau nu vrea) să fie deosebit de interesantă, aprofundată și, pentru a spune cel puțin, amănunțită, evitând orice superficialitate.3

Desigur, analiza conținutului textului este mult mai importantă decât aceasta, în legătură cu care ridurile care se adună pe fruntea cititorului se pot uneori aproape netezi. Desigur, totul este doar "împotriva a ce?" poate fi argumentat în legătură cu, deoarece, așa cum sugerează titlul recenziei, cartea oferă mai ales un fel de selecție subiectivă a istoriei filmului cu reconstrucții ale istoriei zonale. Gestul lăudabil al unui contur concis al poveștii nu funcționează, deoarece ar necesita adesea o notă minimă, poate o schiță a relației dintre personaje, pentru a urma descrierea. Filmele potrivite corect „tăiate în cuvintele celuilalt”, adică multe povești se estompează, iar cititorul din ce în ce mai împădurit nu poate urmări evenimente, relații, fire după un timp și pierde firul chiar înainte de concluzia teoretică care presupune înțelegerea.

Poate că problema devine mai ușor de înțeles dacă, pentru un citat mai lung, ne angajăm într-o treime între două povești complicate în mod similar (Howard Hawks: The Long Dream [și Not The Bad Dream - KM]): „Expediția este foarte promițătoare [susțin autorii au fost inițial ”A fost scris - KM]: Bolnav, bătrânul Sternwood îi dă un mandat lui Marlowe deoarece fiica sa mai mică, Carment, este șantajată din nou. Chestiunea a fost tratată până acum de confidentul său, Shwan, care a dispărut în timp ce generalul este. Carmen a semnat o serie de obligațiuni cu Geiger Antique, pe care Marlowe îl găsește apoi mort lângă Carmen. Fata a fost aparent fotografiată și luată în mașina lui Sternwood. Mai târziu, șoferul familiei este găsit mort de pe o mașină în râu. Carmen nu-și amintește prea multe, dar aruncă numele lui Joe Brody. Joe este forțat să predea fotografia compromițătoare, pe care îi spune lui Marlowe că a luat-o de la șoferul de la Sternwoods, Owen Taylor, care, pentru că era fan al lui Carmen, a vrut evident să-l șantajeze. Marlowe îl urmărește și îl dă pe ucigașul lui Joe, care scapă într-o mașină. După cum se dovedește, Geiger a fost ucis de Owen în apărarea lui Carmen, dar el a fost ucis de tovarășul de arme al lui Geiger. Joe făcuse deja fotografia morților pentru a obține un profit financiar din posesia sa, el și Agnes, iubitul său.

Se pare că cine știe totul este sora lui Carmen, Vivian, care trezește interesul pentru proprietarul cazinoului Eddie din Marlowe cu un premiu semnificativ. Potrivit lui Vivian, Shwan a scăpat de soția lui Eddie, a cărei adresă detectivul privat află în cele din urmă de la Agnes pentru bani și o găsește pe femeie, dar Shwan este deja ucis de Eddie. Deocamdată, desigur, știe doar parțial acest lucru ca prizonier al lui Marlowe. Vivian ajută în această situație. Împreună, ei aranjează o întâlnire cu Eddie, pe care Marlowe este deja pregătită să-l primească și care, prin prudența ei, este împușcat în mod eronat de proprii săi oameni. Apoi Marlowe sună la poliție. ”4

Pentru a crea posibilitatea autolimitării prin definiția de mai sus, un film criminal separat de regiunile profunde (sau chiar înalte) ale gândirii, estetică, intertextualitatea socială, rămâne singur și valorile sale sunt degradate excesiv. Dorința unei definiții privește filmul criminal de semnificația și calitățile sale reale reale și nici această auto-reflectare constantă nu ajută, cu care, în timp ce autorii ne amintesc în permanență de necesitatea delimitării, este din ce în ce mai clar că înființarea cadrele pentru filmele criminale duc inevitabil la o reducere a sensului.

După configurarea menționată mai sus a temelor încărcate social și opoziția față de filmele criminale, Berkesek - în mod paradoxal - oferă un fundal ilustrativ fructuos pentru lucrările cronologice, echilibrat de gradul de prezență socială din culise în film. De-a lungul întregii cărți, se discută contextele sociale, economice și politice contemporane care pot fi atribuite filmelor examinate, în care motivația creativă și latura interpretativă se găsesc, de asemenea, agățate. Filmele născute din interacțiunea naturală a acestor forțe, dar care nu se transformă încă în dramă socială, subliniază tendințele specifice națiunii, a căror recunoaștere și, astfel, discuția lor în capitole separate, ar trebui, de asemenea, să fie luate în considerare printre trăsăturile pozitive ale studiului.

La sfârșitul cărții, autorii au rezervat înregistrarea filmelor criminale maghiare, care a fost destul de îngustă în panica asupra „paginilor cu vânzare rapidă”. Cu caracteristicile acestui set de film, acesta se potrivește cu genul est-european discutat mai devreme, iar fundalul social ca factor care induce, mișcă și motivează povestea este, de asemenea, decisiv în ea. Exemple de dovadă ale unei astfel de idei contextualizate pot fi furnizate de filme bazate pe evenimente reale. Filmul Gangster al lui György Szomjas (și nu filmul Gangster10) este astfel exemplar în două privințe: atât în ceea ce privește aspectele criminale ale istoriei sale, cât și în ceea ce privește răspunsul imaginii în mișcare la situația socială descrisă, care procesează evenimentele, adică este autentic. .

Acest capitol scurt, concluzionant, confirmă definitiv suspiciunea noastră că, în text, selecția este doar o autocontrol necesară de dragul scrierii, ceea ce duce la capcana selecției subiective și nu ajută la îmbunătățirea ideilor analitice. În plus, apar inexactități în cantități atât de suspecte, încât credibilitatea citată în introducere la începutul revizuirii este compromisă. Experiența amintirii nostalgice a filmului nu poate satisface așteptările trezite în mod legitim de titlu, întrucât cititorul este lăsat în cea mai mare parte în ringul filmelor citate cu onorabilul său, dar în niciun caz onorabil sarcina de a trage concluzii teoretice.