Lady in Gold - O poveste semi-adevărată despre o imagine

În Austria, hotărârea Curții de Arbitraj de la Viena din ianuarie 2006 potrivit căreia proprietarul de drept al celor cinci tablouri majore ale lui Gustav Klimt nu era statul austriac, ci Maria Altmann, nouăzeci, a provocat doliu național. Legalitatea verdictului nu a fost contestată, ci mai degrabă indignarea cauzată de faptul că statul nu a făcut nimic pentru a permite lucrărilor să rămână în Belvederul Superior, invocând o lipsă de bani.

Tablourile lui Klimt - portretele I și II ale lui Adele Bloch-Bauer, Mărul, pădurea de fag și casele din Unterach, Attersee - s-au vândut pentru un total de 325 milioane de dolari, pentru portretul lui Adele Bloch-Bauer I Ronald Lauder un preț record de $ 135 de milioane plătite. Majoritatea banilor au fost donați în scopuri caritabile de către moștenitorul său, nepoata lui Adele, Maria Altmann. Avocatul Randol Schoenberg a cheltuit o parte din premiul său de 120 de milioane de dolari pe o clădire nouă pentru Muzeul Holocaustului din Los Angeles.

În Europa, este incontestabil că bunurile răpite sunt returnate proprietarilor, moștenitorilor lor. Cu condiția să nu mai fie despăgubiți: în ciuda cerințelor familiei Lederer, friza lui Klimt Beethoven ar putea rămâne în continuare pe locul său pe peretele Casei Art Nouveau din Viena. Muza lui Klimt, testamentul lui Adele Bloch-Bauer, era totuși să facă din imagini proprietatea statului austriac după moartea soțului ei, Ferdinand Bloch-Bauer. Totuși, a luat o decizie bună instanța de la Viena? Detaliile despre acest lucru sunt inaugurate într-un nou film de Simon Curtis, regizorul One Week cu Marilyn.

Doamna în aur este sora Mariei Altmann (Helen Mirren), sora unuia dintre protagoniștii ei, proprietar de butic într-un mic oraș din California, care se referă la voința unchiului ei Ferdinand. Celălalt protagonist este Randy Schoenberg (Ryan Reynolds), nepotul compozitorului austriac Arnold Schönberg, un avocat care își rupe aripile - o convinge pe Maria să dea în judecată.

Curtis prezintă nașterea unui portret al lui Adele, mediul burghez al Vienei din anii douăzeci și treizeci, prin viața de zi cu zi a familiilor Bloch-Bauer și Altmann, și apoi evadarea lui Anschlusst și Maria împreună cu soțul ei, cu un număr de „ flashback-uri ”. Și în „prezent” se află confruntarea Mariei cu istoria îngropată adânc în amintirile ei și povestea unei prietenii ciudate cu avocatul ei. Helen Mirren portretizează un om care nu luptă pentru juss sau adevăr, ci mai degrabă pentru propria identitate, cu instrumente puține, dar subtile, jocul său este din nou plăcut, iar rolul figurii sale umoristice astringente este recunoscător. Ryan Reynolds nu este grozav, personajul său este nedezvoltat. Infracțiunea de restituire a lui Curtis își pierde tensiunea doar în cele din urmă.

Cei care cunosc mai bine istoria Vienei pot susține că anumite detalii ale filmului sunt la îndemână. Dar este destul de nedrept ca jurnalistul vienez Hubertus Czernin (Daniel Brühl) să afle informații să apară pe ecran. În filmul lui Curtis, Czernin ajută cauza Mariei Altmann compensând trecutul nazist al tatălui ei. Cu toate acestea, fostul editor al profilului a fost, în realitate, o figură cheie în poveste, iar tatăl său nu era nazist.