Caruso

Intendentul Peter Theiler și-a desenat primul sezon conform unui concept clar, când i-a ales pe Moses și Aaron Schönberg ca prelegere introductivă și a încheiat sezonul cu premiera Huguenots, care nu mai jucase la Dresda de aproape 90 de ani. Conducerea de aproape sute de ani a marilor opere franceze s-a încheiat încet în anii 1920, dar cultul nazist a campat lucrările de pe harta operei timp de mai multe decenii. Cu toate acestea, este deja clar pentru ochii de astăzi că operele lui Meyerbeer sunt piese inevitabile ale istoriei genului. Compozitorul a recunoscut virtuțile primelor sale opere germane, italiene și franceze și, cu ajutorul puternic al libretistului Eugène Scribe, a reușit să extragă una nouă din toate acestea. Compozitorii din secolul al XIX-lea de la Offenbach la Wagner au învățat multe din lucrările sale. De aceea, este foarte îmbucurător faptul că marile teatre ale lumii, de la Paris la Berlin, se trezesc succesiv din visul lor adormit al operelor autorului, care au fost cândva interpretate în mii de serii. Deschis muzicii romantice debordante nemaiauzite până acum, acțiunii întortocheate și imaginilor spectaculoase, publicul din secolul al XXI-lea pare să se minuneze de lucrările lui Meyerbeer cu o plăcere similară cu publicul contemporan.

După ce tradițiile vechi de secole ale jocului Meyerbeer au căzut de mult în paragină, astăzi nu trebuie doar să redescoperim, ci să redescoperim cum sună marile opere franceze. Merită să ascultăm învierea lui Paul Hindemith a Orfeo-ului lui Monteverdi, care a fost încercată în prima parte a anului 1954 cu instrumente contemporane, și înregistrarea de referință impresionantă a lui Nikolaus Harnoncourt 15 ani mai târziu. Dacă ar fi de un alt ordin, dar s-ar aștepta ceva similar de la dirijorii Meyerbeer de astăzi. Invitația lui Stefan Soltész a fost o alegere norocoasă, dirijorul a pus bazele orchestrei cu precizia unui maior de tamburină. Deși Staatskapelle l-a urmat pe dirijor cu o precizie calmă, adevărata stăpânire a cizelării și a scorului adevărat, făcându-l din nou vorbitor nativ, este încă să vină.

Pe scenă, direcția fostului mare reformator-gânditor Peter Konwitschny poate fi considerată o precauție sau chiar o gafă, care, dacă puține și în unele locuri este deosebit de neîndemânatică, este de fapt o realizare plină de culoare, mai ales în ceea ce privește opera creatorului. . Zeci de așezări redundante și fără sens s-au născut în întreaga lume de zeci de ani. Atunci, Dresda a făcut primul pas pentru a readuce opera lui Meyerbeer înapoi la canonul de operă, odată ce secolul XXI o consideră demnă. Și dacă reușim să expunem astfel de producții muzicale la nivel înalt, publicul nu va avea niciun motiv pentru care hughenoții și tovarășii lor nu vor putea colora repertoriul de bază în timp.