Absolutismul sacru - Oleg Tabakov actor, regizor, profesor

Magyar Narancs: Cele două filme ale sale sunt în mare parte în rândul publicului maghiar Strălucesc, strălucesc, steaua mea! și asta Oblomov acum câteva zile cunoscut. În ambele, există cel puțin la fel de multă liniște ca tristețe.

sfânt

Oleg Tabakov: Cele două filme au fost făcute la zece ani distanță (Filmul lui Mitta a fost prezentat în 1969, Mihalkov în 1979 - ed.). Sunt despre diferite perioade ale sufletului uman. THE Strălucesc, strălucesc, steaua mea! povestea începutului vieții, un film tragic și în același timp disperat de hilar. Oblomov acum câteva zile un film de întrebări și gânduri despre esența omului: este vorba, printre altele, despre modul în care cineva intră în lume. Ceea ce leagă cele două filme este, mai presus de toate, o dragoste pentru țară. Alexander Blok a scris despre acest sentiment rus caracteristic foarte frumos într-una din poeziile sale. Știi, sunt practic foarte rus și nu asta mi-a spus ceva șovinism. Tyuchev a spus că Rusia nu poate fi înțeleasă cu bun simț. În Rusia, nu se poate crede decât. Când mă uit prin propria mea viață, simt același lucru despre această legătură inexplicabilă, ciudată.

MN: Există ceva ce poate fi resimțit din această atitudine caracteristică rusească a Rudejucat în figura primarului?

OT: Cred că da. Omul acesta la care mă joc nu și-a epuizat complet conștiința. Aceasta este o stare sufletească foarte complexă. Este vorba despre un funcționar normal care, la fel ca toți ceilalți, vrea doar să trăiască și să calce vieți umane pentru a face acest lucru. Apoi, dintr-o dată, după vreo treizeci de ani de viață, el trebuie să înfrunte moartea unei persoane importante și simpatice, dar nu mai poate lua acest lucru cu ușurință. Se întâmplă ca în viață, nu-i așa?! În caz contrar, intervalul de putere despre care Rude este la fel peste tot în lume, fie în Rusia, fie în tine, dar chiar și în americanii care trăiesc în democrația numărul unu din lume, totuși trebuie să prospere în același sistem de putere.

MN: Ai fost și tu în America.

OT: Da, acum cincisprezece ani, am fost rectorul unei școli de teatru din Boston. Statul de la acea vreme tocmai uitase să aibă grijă de noi și aproape orice altceva, așa că nu eram într-o poziție strălucitoare. Doi tineri, un băiat din Texas de cincisprezece și șaisprezece ani și doi actori profesioniști de peste șaizeci au fost cei mai buni studenți ai mei. Școala există și astăzi, dar în ultimii ani nu am avut nici timpul, nici ocazia de a continua să predau. Știi, conduc două teatre în același timp. Cunoașteți pe cineva din Ungaria care este directorul a două teatre?

MN: Nu știu despre asta.

OT: Mi-am organizat prima companie acum nouăsprezece ani. L-am luat cu mine pe cei mai buni dintre foștii mei elevi și au devenit teatrul meu. Știi, un lucru este valabil atât pentru socialism, cât și pentru capitalism: dacă faci ceva pentru tine, va funcționa întotdeauna mai bine decât dacă ai face-o pentru stat.

MN: Merită să faci teatru astăzi în Rusia?

OT: Uite, am avut întotdeauna și vom avea întotdeauna probleme financiare, dar nu am motive să mă plâng. O parte a adevărului este că oamenii de afaceri ruși sunt bucuroși să-mi dea bani. Poate pentru că știu că nu fur și poate pentru că sunt o persoană de succes. Interesant este că, pe lângă toate acestea, nici măcar nu impun condiții privind utilizarea banilor.

MN: Cât susține statul teatrul?

OT: Zboară pe 11 august pentru a mă întâlni cu președintele meu, care susține cinci teatre și cinci școli de teatru pentru 2 milioane de dolari pe an. Când l-am întâlnit ultima dată - îmi dădea un fel de premiu - încercam să-l conving să sprijine teatrele, așa că cred că și mâna mea este în el. În cele din urmă, aceasta este o încercare de a păstra lucrurile din cultura teatrală care pot fi numite valori naționale. Banii trebuie cheltuiți pentru Marele Teatru în același mod ca și pe Schit, Muzeul Rusiei sau Muzeul Pușkin.

MN: Ce zici de susținerea filmelor?

Vechi: statul sprijină de obicei filme cu cincizeci la sută din buget, dar și mai mult pentru un regizor novice. Cu toate acestea, spun că nici acest lucru nu este suficient: tinerii ar trebui să fie sprijiniți într-o măsură mult mai mare și cu atât mai puțin filmelor realizate cu o perspectivă de afaceri.

MN: István Örkény a concertat recent la Teatrul de Artă din Moscova pe care îl conduceți Joc de pisicipeste. Cum ai ales Örkény?

OT: Örkény nu este deloc necunoscut publicului rus, așa cum a fost anterior Dinteni s-a prezentat și la. Oricum, motivul este destul de simplu: îmi place foarte mult Örkény și am crezut că trebuie să introducem cu siguranță Joc de pisiciot este. Povestea acestei spectacole este oricum destul de dramatică. Primul regizor a fost trimis. Nu este mare lucru, s-ar putea ca lucrurile să nu se unească. Apoi am chemat un regizor maghiar, dar, imaginați-vă, și-a rupt și cuțitul. În cele din urmă, am prezentat piesa sub îndrumarea celui de-al treilea regizor, Yuri Jeremin. Știi, sarcina unui director de culoare nu este ușoară. De exemplu, în timp ce ne pregătim pentru o prezentare, manipulez pas cu pas sau, dacă doriți, îmi înșel oamenii. Nu avem deloc democrație în teatru. Este ca un absolutism sacru. Dacă mă întrebați, nu există loc pentru democrație în teatru.