„Sunt foarte agil în interior” - actorul Máté Mészáros

Magyar Narancs: Cel puțin jumătate din spectacolul din Zsámbék cu numele tău a fost despre familia ta - joacă un rol atât de important în viața ta?

Máté Mészáros: Sunt, de asemenea, în acea epocă, într-o situație de viață, în care aș putea întemeia încet o familie. Atunci începe să se gândească cum să fac asta și ce am văzut, văd acasă: tatăl meu și cu mine nu ne-am putut înțelege bine cu chestia asta cu părinții divorțați când eram adolescent, nici măcar nu am vorbit cu el pentru ani - acum se pare că avem curajul să performăm. Familia mea are un impact asupra vieții mele, în sensul că a trebuit să mă rup de ei pentru a-mi da seama ce vreau să fiu. Poate dacă nu divorțează, aș deveni economist ca amândoi, pentru că atunci ar fi condus o cale mai simplă. Este jenant că nu au înțeles de ce nu știam ce vreau să fiu - desigur, este evident teribil pentru un părinte dacă copilul lor de absolvire nu vrea să meargă la facultate din cauza motivului. Divorțul m-a ajutat să devin independent spiritual.

MN: S-a dovedit că acționează?

MM: Am vrut să cânt muzică, aveam și o trupă rock când eram adolescentă, unde cântam și armonica. Scena și dorința de a cânta în fața oamenilor, așa că cumva o aveam deja, dacă nu chiar actorie - nu prea am mers la teatru. Nici măcar nu m-am dus la New Theatre Studio pentru că voiam să fiu actor. După absolvire, în 95, am lucrat într-un magazin de cedru din Pécs, apoi am aplicat la Facultatea de Arte din Pécs, dar nu am fost angajat. Am simțit că trebuie să fac ceva, așa că am urcat la Pest - cel puțin Pest. Și înregistrarea a fost doar în Studio la sfârșitul lunii august, aș mai putea aplica acolo. Cumva am intrat și am petrecut trei ani acolo; am fost la cursuri și am înregistrat în spectacole și, până la urmă, am jucat chiar și roluri mai mici în Teatrul Nou - am simțit ceva din asta acolo. Până atunci, sora mea, care merguse la clasa de păpuși a Universității de Teatru imediat după liceul ei din Szentes, era deja absolventă a universității; Am simțit că aș putea continua așa. În cele din urmă, Gábor Máté a înregistrat pentru a treia oară.

MN: Și în timp ce erai la facultate - dacă este adevărat că ai jucat în spectacolul din Zsámbék - ai sincronizat în secret filme porno.

MM: Da, nu ar fi trebuit să iei nicio slujbă de actorie în primii trei ani de facultate. Când am fost prima dată, am avut ședința de cinci ani de absolvire și, în timp ce mergeam la Pécs cu trenul de dimineață, am întâlnit un fost coleg de clasă și soțul ei care aveau un studio de dublare unde erau dublate desene animate și filme pentru adulți. Când am spus că studiez actoria, am fost întrebat dacă aș putea dori să sincronizez filme pentru adulți cu engleza? Am spus că nu știu engleza, dar nici măcar nu trebuie să știu atât de multe, doar câteva cuvinte sau propoziții; textul nu era foarte mult, ci mai degrabă trebuiau scoase sunete.

MN: Eger a venit după universitate, unde după câțiva ani ai început să te joci cu sora ta. Era la fel ca oricine altcineva?

MM: A fost bine că a fost acolo pentru că suntem separați de când ne-am născut: eu eram la școala Pécs, el era la Szentes, apoi era la teatrul din Debrecen, când eram la universitate și, în cele din urmă, era la Pécs, când eram în Eger - dacă nu mergeam acasă La Székesfehérvár, nu ne întâlneam săptămâni sau luni. Și astfel mama noastră a trebuit să meargă doar într-un oraș pentru a ne vedea. Dar artistic, au existat lucruri picante: el a jucat Grekova și eu, Platonov (Michael Frayn Miere salbatica în transcrierea lui Cehov - K. B.), și a trebuit să o sărut, THE prostBen și mi-a jucat soția.

MN: Cum te-ai descurcat cu situații de genul ăsta?

MM: Ei bine, te-am sărutat. Nu se simțea bine, dar trebuia. În ultimii ani, am simțit că poate nu este bine să fii într-un teatru, deoarece un frate și o soră nu pot juca totul: dacă el și cu mine avem un rol într-o singură piesă, poate doar unul dintre noi îl va obține.

MN: În Zsámbék, colegii mei de clasă nu au enumerat o trăsătură proastă despre tine - cum ai experimentat-o?

MM: Gábor Máté a spus întotdeauna că, dacă cineva începe cu o propoziție care spune „asta e problema mea cu tine, Máté.”, Ar trebui să fim mereu atenți, deoarece există multe de învățat de la acest actor. Nu poți urca pe scenă fără autocunoaștere, dar trebuie să știi că poți greși în legătură cu tine, așa că trebuie să fii curios cu privire la cine se gândește la noi - și mai ales la cei răi, pentru că „cât de mult te iubesc ! ”Purtă destul de puține informații. Așa că m-am bucurat de acestea.

MN: Ai jucat deja o femeie de cinci ori - cum te descurci cu rolurile respective?

MM: Sexul unui rol nu este cel mai important lucru și, dacă este important, nu există nimic de la început, nu trebuie să-l joci. Mereu mă gândesc la ce crede acest om, la ce simte și la ce vrea. Dacă joc o femeie, atunci în plus, învăț să călăresc în costum, perucă, tocuri înalte, așa că nu arăt prost, este deja ca și cum ai fi femeie. Singurul pericol este că dacă un bărbat nu acordă atenție, nu va deveni feminin, ci. cum poți spune că Buzis, adică doar o parodie a acestuia. THE MayaL-am întrebat pe Zsótér de ce mă interpretez pe Barbara; a spus pentru că sunt un actor bun. Este un alt lucru la care se gândesc actrițele în teatru - până atunci, doar colegii mei actori erau dușmanii mei, acum și actrițe, pentru care nu joacă acel rol. Actorilor trebuie să li se acorde roluri în care să lubrifieze; strigăte pentru anumite femei a Chicagodin rolul lui Roxy sau Velma, pentru anumiți bărbați Cătun. Dacă te lupți cu alte roluri, chiar câștigi premii cu ele, tot ai nevoie de ele.

MN: Aveți astea?

MM: Am avut noroc pentru că aș putea juca o mulțime de lucruri, chiar și pe cele pe care nu le-aș fi primit în Pest. De exemplu, Fagin este Oliverdin; Am fost considerat doar al patrulea din Eger, dar nu m-aș fi gândit la nimeni ca al douăzeci și optulea din Pest.

MN: În sfârșit, ați obținut un contract în capitală anul trecut.

MM: Am deja un trecut - dacă nu mare, dar am. Spectatorii, colegii și directorii, de asemenea, își amintesc puțin de mine; Mi-ar fi mai greu să intru în box, întrucât eram atât Shylock, cât și Pooh, era deja un lucru acceptat că aș putea fi și eu așa. De fapt, dacă aș face ca aspectul meu să devină mai uman cu o anumită dietă sau exerciții fizice, aș avea mai multe șanse să evit figurile amuzante. Dar cred că actoria mea are avantajul de a fi foarte agilă în interior - pot reacționa brusc, pot fi brusc impetuos - chiar dacă nu apare pe mine în exterior și există o tensiune care vine din acest contrast. Dacă cineva recunoaște că intensitatea emoțională aparent tohonya, mintea lentă a omului, este mult mai rapidă decât ceea ce arată apariția sa, el poate folosi acest lucru bine. Este adevărat, în Pest, ei tind să gândească mai conservator în acest domeniu.

MN: Într-una dintre scenele spectacolului din Zsámbék, ai jucat actori Eger mai în vârstă care au criticat spectacolul în copertă foarte prost. Cred că era vorba despre compania divizată Eger.

MM: Nu a existat nicio exagerare în acea scenă. Dar el încerca practic să fie o companie din Eger, doar câțiva actori vocali s-au simțit ofensați că au fost în fundal în comparație cu tinerii din ultimii zece ani. Înțeleg și durerea lor, doar într-o țară normală trebuie să vă înscrieți la un alt teatru în acest caz - dar atunci când toată lumea este atât de cocoloasă ca aici încât nu își poate vinde căsuța pentru că există credit pe ea, acești actori sunt deja în el. îmbătrânesc în oraș și într-un fel ies din acei zece ani. Și de aici au fost plini de mânie, ură și resentimente. Dar majoritatea celor care erau deja în teatru înainte de Csizi erau integrați și ne-a plăcut foarte mult să lucrăm împreună.

MN: De asemenea, a jucat un rol în faptul că ai venit de la Eger cu un an înainte de schimbarea de director din acest an.?

MM: Dincolo de un punct, au existat o mulțime de petreceri de premieră în care majoritatea dintre noi au fost fericiți și au stat cei care au avut o părere despre totul; sau când la o repetiție am aplaudat un designer de costume care a câștigat un premiu pentru una dintre spectacole și a stat la douăzeci la masă, cincisprezece aplaudat, patru sau cinci nu. După un timp, am simțit că vreau să lucrez într-un teatru în care toată lumea crede ce fac. Dar am venit în principal pentru că știam despre Csizi că nu se va mai aplica; atunci aș fi venit oricum, dar când Enikő Eszenyi m-a sunat cu un an mai devreme și m-a invitat la Teatrul de Comedie, m-am gândit că voi merge mai degrabă când voi fi sunat decât atunci când va trebui să sun. De asemenea, am simțit o mulțime de provocări în acest sens, pentru că îmi știam deja limitele în Eger: orice am făcut la repetiții, totul a fost bun. Am vrut să văd dacă merită ceva ce fac acolo unde nu știu, unde nu acceptă imediat.

MN: Ați avut doar două roluri în comedie anul acesta și un mic salt în - care a fost satisfăcător?

MM: Între timp, încă mă jucam Prolikla Eger, care este un rol principal absolut - acest lucru nu a fost încă adăugat pentru că de aceea nu aș putea să fiu într-un spectacol de comedie. Și, pe măsură ce îmbătrânesc puțin, nu vreau neapărat patru sau cinci spectacole pe an, ca în Eger. Când m-am înscris, mi-am spus că, evident, nu aș putea fi în aceeași poziție bună ca înainte - Teatrul de Comedie nu ar putea vorbi despre mine dacă Eger ar fi vorbit puțin despre mine. Dacă voi juca sau nu roluri în comedie care să satisfacă tendința va deveni evidentă după mulți ani. S-ar putea să existe un rol foarte bun aici după două sau trei sezoane, dar nu îl jucați de optsprezece sau douăzeci de ori ca în mediul rural, ci de o sută cincizeci de ori, sau dacă Cartea junglei, apoi de o mie de ori. Nu sunt sigur că vreau să joc rolurile cu această densitate - am avut 40 de roluri în Eger în opt ani - ci mai degrabă cu profunzime, pentru o perioadă mai lungă de timp. Fericirea este evident diferită aici.