Puterea împinge cu dulciuri îngrozitoare

Scrisul este Népszabadság
În numărul din 20/02/2015
a apărut.

Să nu avem iluzia: gustul publicului nu poate fi niciodată autoritar în artă. Marea problemă este că factorii de decizie și clienții aparțin, de asemenea, publicului - spune Tibor Wehner despre sculpturile noastre publice moderne.

„Este ca și cum nu ar exista public. Nu exista. Multe lucrări importante, progresive din istoria artei nu s-ar fi putut naște dacă publicul ar fi putut lua o decizie. În alte domenii, același lucru este adevărat: dacă publicul decide, există doar Imre Kálmán, iar Béla Bartók nu! ” - acest lucru a fost scris de istoricul de artă în ultimul număr al revistei Flash Art. În Fuga, o adunare specială a fost dedicată revistei de artă contemporană transformată și tema principală actuală: prelegeri și o discuție cu mai multe părți interesate despre ce trebuie făcut în sculptura publică de astăzi.

Flash Art a fost transformat anul trecut, redactorul-șef al acestuia a devenit Gábor Gulyás, care a trebuit mai întâi să părăsească șeful Műcsarnok, iar apoi un an mai târziu nu mai era comisarul maghiar al Bienalei de la Veneția.

LISTA CITITORILOR

De altfel, Flash Art este versiunea internă a unei baze internaționale de limbă engleză, dintre care majoritatea, pe lângă articolele primite, sunt alcătuite din materiale interne.

Puterea a descoperit deja posibilitatea de a împinge în revendicarea sculpturilor de gen: Tamás Cseh cu o chitară stângaci, Öcsi Puskás cu față de botox.

Factorii de decizie municipali consideră că estetica nu are nevoie de un specialist special, înțeleg și ei.

Comparativ cu faptul că arta contemporană nu prezintă un mare interes pentru cei de rang înalt, numărul tot mai mare de sculpturi de gen apărute în ultimii ani a atras atenția destul de serioasă. Desigur, acest lucru a necesitat, de asemenea, un scandal sau două, cum ar fi statuia lui Rikkancs în fața locului de joacă de pe piața Hild, sub primarul celebrității Blikk, Antal Rogán, care strânge din greșeală un Blikk în mână, nu erau firimituri) sau statuia lui Sándor Weöres din Pécs, care era oribilă în dulceața sa, care a fost turnată cu făină de protestatari.

Unul dintre vorbitori a fost Tibor Wehner, unul dintre cei mai buni cunoscuți pe această temă, care a visat pentru prima dată că au creat o sculptură de gen similară și, mai ales, mai proastă, totuși, factorul de dulceață nu era atât de puternic la momentul respectiv . Pentru că în comparație cu monumentele politizate, acestea sunt cel puțin lucrări decorative, nu vor neapărat să ne forțeze vreo pretenție ideologică, dar sunt în mare parte sculpturi foarte proaste, uneori sunt aproape poluare vizuală. Plăcut, încearcă să-și indice directitatea stând fără un piedestal,

în cel mai bun caz, sunt pregătiți ca turiștii să aibă unde să plătească pentru un sine bun.

Genul tsunami a ajuns în special în centrul orașului Pest, dar a ajuns și în mediul rural de la Székesfehérvár la Szentes și de la Szolnok la Pécs. În fața Vigado, în fața turnătorilor de lucrări la sol menționate mai sus, Korzó oferă deja cinci fotografii similare pentru fotografie (de la Micuța Prințesă așezată pe balustradă până la fata de câine, Shakespeare la un pictor aici din Uzhgorod),: cum, pe ce motivele pentru care acestea sunt făcute publice?

Din fericire, adunarea Fuga - și paginile Flash Art - au vorbit și despre alte tipuri de noi sculpturi publice, cum ar fi noul perete memorial al ghetoului de pe Péter Sugár pe strada Dohány și Memorialul Holocaustului lui Kelemen Zénó. Aceasta din urmă nu este o sculptură de gen, ci o adevărată sculptură estetică cu o formă de panglică răsucită, atrăgătoare, în partea stângă a cărei corn, ca un vârtej, converg nesfârșite tatuaje cu număr de tabără.

Este un adevărat monument contemporan: te face să te gândești, în timp ce este un adevărat cartograf, este adevărat, la poalele Podului Elisabeta din Pest, un loc în care au stat deja trei statui diferite și tăcerea serioasă a ceea ce are el să spunem că este absorbit de traficul obișnuit.