Kontra Ferenc este poet, scriitor, traducător

Kontra Ferenc
Scriitor premiat József Attila
Wasp (Croația), 18 iunie 1958.
Membru corespondent al MMA (2019–)
Secțiunea Literatură Mai multe.

Biografie

Date despre naștere

Wasp (Croația), 18 iunie 1958.

Studii/școli

1973–1977 Liceul Lajos Nagy, Pécs

1977–1982 Universitatea Attila József, Szeged

Reședințe

A trăit și a lucrat mult timp la Basel, Eidhoven, Amsterdam, Strasbourg și mai multe orașe germane: Nürnberg, Messirch, Frankfurt și Leipzig.

Locuri de muncă

1982–1985 Universitatea din Queensland, Brisbane, traducător

1986– Literatură la Viena, bursă literară austriacă

1987–1991 New Symposion, editor literar

1991–1999 Magyar Szó, editor de coloane

2000– Herrenhaus Edenkoben, Bursă literară germană

2001–2015 Lookout tower, editor literar

Din 2015, Departamentul de Limbă și Literatură Maghiară de la Universitatea din Novi Sad predă scrierea creativă

Premii, recunoștințe

1987 - Premiul Ervin Sinkó

1987 - Premiul I la Concursul de romane al Forum Publishing

1992 - Premiul Károly Szirmai

1994 - Bursa Móricz Zsigmond

1995 - Marele Premiu Louis

1997 - Câștigător al concursului de nuvele al lui Holmi

2000 - Bursa literară germană Herrenhaus-Edenkoben

2001 - Premiul I al 1-lea concurs de scriere dramă maghiară din Voivodina

2012 - Premiul Memorial Bertha Bulcsu

2013 - Premiul Sándor Márai

2014 - Premiul József Attila

2015 - Premiul Herceg János

2017 - Premiul Observator Fiction

2018 - Premiul János Arany

2018 - Cea mai bună carte a anului

Misiuni științifice, calități de membru:

Membru de onoare al Cercului Attila József
Membru al ARTISJUS
Membru al Asociației Scriitorilor din Voivodina
Membru al Asociației Scriitorilor Maghiari
Membru corespondent al Academiei Maghiare de Arte.
Concurs literar al studenților din școlile gimnaziale din bazinul carpatic, Sárvár - membru al juriului care judecă proza

Muncă

Maghiarii din Croația se pot mândri, pe bună dreptate, cu excelentul lor scriitor, Ferenc Kontra, care în proză descrie epocile întunecate ale istoriei noastre cu putere documentară și expresivitate lirică; Următorul.

Muncă

„O comunitate cu fii gânditori profetați se poate numi norocoasă”.

Ungurii din Croația pot spune acest lucru despre ei înșiși. Prima publicație a operelor lui Kontra Ferenc a sunat o calitate necunoscută până în prezent în literatura voievodină. Este un creator care, când a început, nu a început în apele post-avangardei, dar a îndrăznit să-și găsească propria voce, vocea unei expresii îndrăznețe a existenței minoritare, vocea atașamentului profund la Drava Unghiul, vocea prozei reprezentării păcatului, autenticității, identității.

La momentul începutului său artistic, a apărut cu volume de poezie (Revelation, 1984; White Mirrors, 1986). Poezia sa și-a căutat vocea printre versurile rock și poeziile lirice peisagistice, apoi a găsit expresia prozei care a definit opera sa creativă încă din 1988. Iar proza sa și-a căutat și și-a găsit forma printre baladă, poveste populară și proză eseistică modernă, monologul liric, al cărui ritm particular conferă farmecul pe care nu îl putem găsi în altă parte în această formă în lecturile noastre.

În volumul de nuvele Ancient Jussan (1993), Ferenc Kontra continuă narațiunea în care Marele l-a întrerupt în tărâmul lui Satana, în 1944, la evenimente despre care nici scriitorii, nici amintitorii nu puteau vorbi înainte.

Prima parte a cărții în trei părți, Frumoasa patrie a mincinosului, citește una dintre cele mai șocante și excelente forme de istorie din volum, Zile ploioase. Nuvela dă impresia că naratorul își schimbă în mod constant punctul de vedere, văzând întotdeauna evenimentele cu ochii persoanei care le-ar putea vedea cel mai aproape în viitor, astfel încât textul vorbește cu lirica suprarealistă a rugăciunii populare arhaice, unde scanează în trecut și unde face un inventar cu meticulozitatea observatorului obiectiv.

În cel de-al doilea ciclu, Supraviețuitorii blestemați, apare marșul suprarealist și de coșmar al morților. În narațiuni, autorul este despre devalorizarea completă a valorilor morale. Este imperativ să evidențiem narațiunea intitulată Pasărea, care începe cu un episod hilar de folclor urban, cu o ucidere a porcului alimentat cu gaz LP care culminează cu o explozie de vite care duce la prima tragedie care i-a învins pe cei mai maeștri ai groazei cu un grad care laudă pe cei mai maeștri ai groazei.o poveste care debavora episoade mai oribile. În timp ce în unele narațiuni scriitorul permite doar ca povestea să fie influențată de greutatea evenimentelor, aici acordă prioritate descrierii psihologice, sporind misterele falnice ale vieții de zi cu zi cu întârzierile și ocolurile sale, făcându-l conștient că tratează și genul groaza profesional.

Războaiele au grijă de noi este titlul celei de-a treia unități a cărții, nuvelele sale sunt desene de stat ale războiului, care amintesc cititorului de neînlocuit și de valoarea irepetabilă a omului.

Proza scurtă din volumul său Țara morților (1993) se caracterizează și prin caracterul său documentar, cu un accent puternic pe constatarea faptelor și pe enunț. Formulările alegorice, indirecte, anterioare sunt înlocuite de definiția concretă a locului, a timpului și a numelui, că aceasta, combinată cu ficțiunea scriitorului, aduce la viață o formă specific lirică a literaturii de fapt.

El creează un spațiu magic cu volumul său de nuvele Calendar (1993). Încapsulând evenimentele, definind momente, amintiri, sentimente, experiențe și viziuni ale copilăriei, Ferenc Kontra comemorează simultan metafizica copilăriei și realitățile propriei sale vieți; Poveștile din Calendar se îngropă și ele într-o ghirlandă. Se ține de standardul auto-impus de estetică al expresiei, le vorbește copiilor de parcă ar fi adulți, nu scârțâind, ci luându-i în serios în orice moment.

În colecția de nuvele intitulată „They are broken (1995), Ferenc Kontra a continuat să documenteze Calvarul maghiarilor din sud, mai ales în Drávaszög. În același timp, a mers mai departe decât abordarea sa anterioară; conținutul articulat a câștigat o validitate mai generală, iar modul său de exprimare s-a îndepărtat parțial atât de notația documentară anterioară, aproape scrisă a povestirii, cât și de romanul eseistic. Volumul este, de asemenea, special în sensul că așa-numitul i-nuvela, forma polarizată a nuvelei conștiinței, în lucrările sale Iatrogenic Harm și apoi Break of Day. În lucrările menționate mai sus, natura actuală a textelor istorice este înlocuită de experiența interioară, simțurile dezintegrate, multitudinea de experiențe, amintirile vin în prim plan. În cea mai mare parte, acestui volum îi lipsește lirismul profund cu care Ferenc Kontra a atins evenimentele din trecut în narațiunile sale anterioare. Aici, cititorul se confruntă cu specificul prezentului, precum și cu linia de eroare care face imposibilă asamblarea.

În 1998, și-a publicat volumul de proză Crima pentru iaurt, cu subtitlul: Păcatul ca proză. În primul ciclu al volumului, vinovăția iese în prim plan, care se amplifică în urma păcatelor percepute sau reale, bazându-se pe reminiscențele naivității copilăriei. Nuvelele, incluse în primul ciclu, Geografia tatălui meu, fără excepție, modelează temerile și entuziasmurile copilăriei în povești. De la școli și scene de familie până la experiențe în cinematograful Laskó, există câteva momente de adolescență ascunse într-o mantie literară care revin în lucrările ulterioare ale autorului.

Panopticonul destinelor se închide cu o dramă cu patru caractere. Acesta transmite un text îndreptat înapoi de la destinele individuale, în direcția generală: cele patru personaje pot fi atât de repetate și înlocuite în caracter și în asumarea destinului lor încât fiecare dintre ele își dobândește emblematica doar în fundalul evenimentelor generale care determina comportamentul acestuia. Fundalul nu este o istorie mai puțin împovărătoare decât „între cele două ploi”, perioada dintre noiembrie 1944 și noiembrie 1956 în zona de frontieră, delimitată de răul individual și colectiv (ideologic) care culminează cu punctele de început și sfârșit ale perioadei. metafora uimitoare este Frontiera, alături de a fi o minoritate, dar și o metaforă a exploatării umane.

În timp ce Drávaszögi traversează memoria colectivă totală, studenții de la gimnaziu (2002) încep deja să descopere firele istoriei personale.

Acest roman se concentrează pe experiențele unui adolescent maghiar din Voivodina care a trăit ca elev de liceu în Pécs. Povestea socialismului lui Kádár și a lui Tito descrie o lume în care viața de zi cu zi a studenților rurali mai săraci care trăiesc în cămin și a colegilor lor mai modesti din Pécs. În acest mediu, cu moștenirea intelectuală a familiei sale, băiatul de peste graniță care vine la școala din patria-mamă experimentează experiența existențială a „în afara comunității,„ înstrăinarea internă ”(Bence Erika). roman autobiografic ne putem face o idee despre modul în care autorul a început să orbiteze.

Cel mai cathartic roman al lui Kontra Ferenc, The Hour of the Wolves, Descent. Naratorul Hourii Lupilor (2003) este un om adult care încearcă să-și proceseze amintirile recurente în imagini de vis chinuitoare care pot fi legate de patru etape majore ale vieții sale până acum. Starea conștient necontrolată, asemănătoare unei crize, care apare în zorii indicați în titlu este o consecință psihosomatică a expunerii protagonistului la un mediu străin. Primul astfel de vis traumatic este amintirile amare ale familiei din copilărie, tirania tatălui său și moartea prietenului său, Ciga, urmată de o pierdere a iluziei și a resentimentului datorită unei călătorii mult așteptate în Australia. Al treilea coșmar poate fi atribuit experienței zilelor petrecute în secția de nervi a Spitalului Militar din Sarajevo. În etapa finală a romanului, naratorul, care este legat doar de ciobanul său german, se confruntă cu amintiri chinuitoare pe care le trăiește ca un cadavru în timpul bombardamentelor NATO.

Dincolo de Rails (2006) narator, Wian se luptă cu ultimele rămășițe pământești ale unui singur mort, încercând să pună laolaltă un mare puzzle de adevăr, cum ar fi un fel de puzzle sau mozaic. „Ultima piesă a ciclului roman este o metaforă imensă a vieții, identității umane, purității și păcatului și, cel mai important, moartea. Scenele sale - Viena cultivată și o suburbie independentă suburbană cu legi mai crude - sunt peisajele spirituale în sensul Hermann Hesse, Seelenlandschaften, iar cele două linii principale de poveste sunt un fel de proiecție a unui proces de gândire care poate explica filosofia existenței . Treptat, povestea cadru, istoria de dezvoltare a lui Wian, se desfășoară parțial în fața cititorului, iar apoi se concentrează pe Thomas, băiețelul de vârsta lui și apoi un tânăr adult. Între timp, accentul se pune pe elementele meditative, într-o narațiune cu simbolism extrem de complex, în care dialogurile sunt, uneori, ca și cum ar fi doar proiecții ale unui dialog intern. Mergem în peisaje interioare, „în camerele memoriei”, care trebuie mobilate chiar dacă pare dureros ”(Judit Mudriczki).

Romanul său, bazat pe o ghirlandă de nuvele de Ferenc Kontra, este despre „istoria" individului în funcție de spațiu, timp și moarte. Protagonistul Romanelor îngerilor (2014) caută un drum spre casă. El trebuie să țină cont de hartă. Harta este planul. Lucrarea analizează fenomenul special al pierderii identității dintr-o perspectivă mai largă în spațiu și timp, sensibilizând prin povestiri geniale că cineva poate deveni un exilat chiar dacă el sau ea nu și-a părăsit niciodată patria. dezvăluie destinele cititorului și vorbește despre „cum poate cineva să nu fie cine este cu adevărat”.

Vocea băiatului care „vorbește” în romanul Îngerilor se aude din spatele lumii figurilor istorice, artistice, culturale și religioase, legende și se filtrează prin istoria și imaginea unui breviar de familie, împreună cu „alte” narațiuni. . Poveștile care se suprapun, alternează, interacționează, după cum a spus unul dintre recenzorii cărții, ne transmit mesaje și semnificații despre „marile mistere ale vieții”., mari povești de creație renascentistă, lucrări baroce, pregătiri din secolul al XIX-lea, povești de degradare de la sfârșitul secolului, epoci decadente și sentimente de viață, catastrofe mondiale din secolul 20 duc printr-o cavalcadă a istoriei la înțelegere, vieți paralele și alter ego-uri, aduse la viața prin vederea și legenda călătoriilor și a obiectelor, locurilor (situri istorice, structuri și opere de artă) Două motive permanente creează continuitate între piesele din seria de nuvele care alcătuiesc romanul: manifestări - de la viziune la înger de piatră.

Romanul lui Kontra Ferenc The Bridge of Dreams a fost publicat în 2018. În fruntea interesului său se află efectele traumatice ale atacurilor aeriene ale NATO din Serbia, de 78 de zile, din 1999, asupra vieții fizice și mentale a oamenilor de zi cu zi, a cetățenilor Novi Sad și la nivel comunitar, sub diferite forme și până în prezent. Romanul creează un flux de text literar de groază imprevizibilă. Motivul central al romanului, evidențiat și de titlu, este podul. Podul, „care anterior lega oamenii celor două țărmuri”, a exprimat un sentiment de apartenență. Totuși, podul a fost demolat în timpul bombardamentelor ca țintă strategică, făcând imposibilă trecerea râului nestingherită și rapidă. podul visului descrie, de asemenea, tranziția între retragerea relativă a Estului și dezvoltarea tehnică și bogăția Occidentului, printre altele.

Percepția situațiilor limită a jucat deja un rol important în romanele anterioare Kontra. Din acest punct de vedere, este suficient să ne gândim, de exemplu, la relația Australia-Europa reliefată în Wolves 'Hour, sau chiar mai mult la Viena, în lumea sa romanească dincolo de șine, contrastul puternic dintre suburbii și centrul orasului. În aceste cazuri, însă, situațiile de graniță sunt în mare parte trăite și articulate de către individ (i), cum ar fi protagonistul-narator și câteva personaje, mai degrabă decât o comunitate. Cu toate acestea, în podul viselor, trăirea situației de frontieră traumatică cauzată de război devine și o chestiune pentru o întreagă comunitate la nivelul formulărilor. Această colectivitate de narațiune reprezintă diferența decisivă și inovația prozo-poetică din Podul Viselor, în comparație cu lucrările anterioare ale autorului. Podul și calea ferată au funcționat ca echivalente funcționale și semantice, distrugerea podului stinge această contradicție. Nu întâmplător Zoltán Czini, în disertația sa asupra operei din 2018, îl numește pe Kontra „cel mai semnificativ romancier sudic al morții, alienării și dorului”.

O comunitate cu fii gânditori inspirați profetic se poate numi norocoasă. Ungurii din Croația pot spune acest lucru despre ei înșiși. Este pe bună dreptate mândru de excelentul său scriitor, Ferenc Kontra, care în proză descrie perioadele întunecate ale istoriei noastre cu putere documentară și expresivitate lirică.