Melancolie

Dacă știm sigur că sfârșitul lumii se apropie inevitabil, nu vă gândiți să vă petreceți ultimele zile pe Pământ cu filmele Lars von Trier.

Cumva abia încep să mă îndrăgostesc Lars von TrierCând toți ceilalți se îndepărtează de el, dar nu există nimic din asta, așa că sa dovedit. Anticristul ponosit este, după părerea mea, un film strălucit, chiar dacă acea mult menționată parte de auto-mutilare în sine este cu adevărat inutilă și exagerată. THE Melancolie și poartă doar starea de spirit în sensul că depresia văzută acolo este transmisă unei alte eroine, dar de data aceasta nu trebuie să ne acoperim ochii, de fapt. Exact acum putem admira sânii goi ai lui Kirsten Dunst scăldându-se în lumina lunii, și aș vrea foarte mult să explic acum de ce nu este vorba de un flash PR care se servește de sine, ci de o expresie artistică relevantă, dar la vederea unor sâni numiți cred că nu este necesar să explic.

Dar să lăsăm sexualitatea opiumului Occidentului în declin, deoarece avem și un lucru mai complex de rezolvat aici. Cinema se deschide cu ceea ce cred că este un flux CGI minunat compus pe care vedem imagini cu cele mai mari două catastrofe posibile care afectează umanitatea, un meteor asasinat și o femeie, alternativ cu mareele de operă, seria de imagini precum uvertura va fi văzută în curând de Terrence Malick în Arborele Vieții, doar acolo de trei ori mai mult. Atunci corpul ceresc se ciocnește după ordinea și maniera sa, a venit sfârșitul lumii. Cu aceasta, gluma este aparent doborâtă, pentru că este evident că putem vedea ultimele zile ale eroilor noștri și chiar planeta pe pânză pentru următoarele două ore - dar atunci contează dacă soacra face nunta la nuntă sau stat grec? Dacă totul s-a terminat. Înțelegem dilema mea?

THE Melancolie în caz contrar, culminează cu o cameră de mână împărțită în două părți egale după antreetul menționat, astfel încât să nu uităm cine este regizorul. Și atunci nu putem face altceva decât să lăsăm deoparte ceea ce știm, dar actorii nu, și privim fiecare personaj desfășurându-se chiar în mijlocul fluxului stresant al nunții. Ce face din Charlotte Rampling o figură atât de antisocială? Pentru că John Hurt a fost transformat în fost soț de o curvă? Și fiica lor mică a devenit inevitabil deprimată de asta, sau fiecare persoană de relații publice merge la nunta ei în acest fel? Apoi, a doua jumătate se referă deja la sora, ucigașul clitoric al Antihristului, Charlotte Gainsburg, care de data aceasta este mult mai adunată și mai amabilă atât pentru ea, cât și pentru mediul ei. În schimb, accentul se mută aici asupra dezastrului propriu-zis, chiar dacă capitolul poartă numele femeii.

În acest fel, Melancolie corpul ceresc, numit și care se apropie de neoprit, nu este, de asemenea, o metaforă foarte complicată, deși încă nu sunt sigur că o minte intactă a dat naștere acestei catastrofe. Ceea ce, din păcate, a devenit mult mai plictisitor decât Antihristul și deloc din cauza lipsei părților de groază. Așadar, deși am început prin a spune că Lars von Trier mi-a plăcut foarte mult în ultima vreme, destul de ciudat, mi se pare că această lucrare cu greu merită să mă uit înapoi din nou. Cine știe când Melancolie, între timp, putem petrece timpul mai util.