Bumbac de bumbac netorsinat

El susține că a fost un compozitor de operetă târziu la o vârstă în care opereta este demodată. Pe lângă spectacole de teatru, a compus muzică pentru mai multe filme și jocuri radio și, de asemenea, înmulțește piese de patru cifre în cap în timp ce cânta la pian. Subiectul conversației noastre a fost un „meșteșug” de mult dispărut, opera pianiștilor care însoțeau filmele mute.

Sunteți unul dintre cei mai cunoscuți compozitori și pianiști maghiari, care însoțește și filmele mute la pian. Ai avut vreo pasiune din copilărie care a ajutat acest gen sau șansa a jucat un rol mai mare și în tratarea acestui lucru?

Coincidența a jucat, de asemenea, un rol. În urmă cu cincisprezece până la douăzeci de ani, am fost invitat la o expoziție în Kecskemét, unde a trebuit să însoțesc Metropola lui Fritz Lang și apoi s-a dovedit că au sosit întotdeauna noi invitații. De exemplu, înainte ca cinematograful Corvin să fie închis din cauza remodelării, au fost invitați să joace pentru ultima proiecție. Interesant este că a trebuit să însoțesc din nou Metropolis - pare un film foarte important. Când Cinema Corvin s-a redeschis, au fost invitați din nou și ceea ce dă Dumnezeu, din nou Metropola a fost sarcina. Am însoțit și filmele mute în cinematograful Pușkin, apoi în Cirko Geyser, în acest cinema alternativ și nu numai burlesc, ci și comedii și filme vechi maghiare. Ici și colo, poate că oamenii au observat, au filmat această abilitate sau să spunem atracția mea, pentru că îmi place foarte mult să o fac.

Cât de mult se amestecă partituri și improvizație în filmele mute?

Acolo, partitura nu contează, practic dacă prind starea de spirit, este ca atunci când cineva desfășoară o scobie de bumbac: trag, trag firul până când se termină. Eu, ca compozitor, pianist, sunt foarte improvizațional, de fapt, aproape fiecare improvizație pe care o fac, chiar și ceea ce este înregistrat. A însoți un film și a sublinia răsucirile care apar în el - se potrivește teribil compoziției mele muzicale, îndeplinește tendința mea. Când aveam cinci sau șapte ani, de exemplu, făceam adesea ceva de genul - fantezie - să mă așez și să încerc să pictez anumite povești și povești din punct de vedere muzical. Roșcată și lupă sau orice altceva. Nu este cu nimic diferit de ceea ce am de-a face acum, cel mult a devenit mai divers din punct de vedere tehnic, mai bogat decât am îmbătrânit. Dar, în esență, am făcut acest lucru aproape la fel ca un copil.

Ce cunoștințe, ce fundal este necesar pentru ca însoțirea unui film la pian să pară o piesă de teatru pentru copii?

Cum ați descrie propriul stil?

Ce elemente folosești pentru a construi muzica pe care o primești pentru filmele mute?

Instrumentul clasic de acompaniament al filmului mut este pianul. În zilele noastre, se pot vedea și experimente în care un film mut este pictat sub muzică electronică. Crezi că există beneficii în acest sens?

Când cineva însoțește un film mut cu un pian cu coarde, avantajul său este că este live. Fiecare improvizație are un farmec, fiecare concert este irepetabil. Un film mut poate fi redat cu siguranță într-o sută de moduri diferite, dacă electronic, poate dura până la patruzeci de ore în studio. Mi-ar fi greu să-mi imaginez că fac așa ceva. Béla Szakcsi Lakatos - care este un mare pianist de jazz și improvizează constant - a mai spus că improvizația poate scoate adesea din muzician ceva pe care nu l-ar putea face singur. Pur și simplu pentru că derulează lucrurile de la sine, iar ideile vin într-un mod oarecum automat de scriere, ca la suprarealiști.

Cum a început cariera ta de film?

În 1974, am primit mai întâi muzică pentru un film pentru tineret, Capul capului turc - încă nu aveam treizeci de ani. Înainte de asta, am făcut muzică pentru filme TV pentru regizoarea Éva Zsurzs, Dezamăgirile lui Kisfaludy. A doua mea comisie a fost un film de natură de Ágoston Kollányi, intitulat Arca lui Noe. După aceea au venit filmele Bereményi, Kriszta Deák, Gyuri Molnár și mulți alții au întrebat. Am intrat într-un cerc de filme în care știau că fac muzică melodică, amuzantă, nu atât de abstractă, nu foarte simplă.

Ai și muzica Palmului Alb și a băieților Budakeszi. În cazul filmelor de lung metraj, nu putem vorbi despre improvizație. Este mai dificil să îți asumi o astfel de sarcină?

Există momente în care numele lui Bence Darvas și Kristóf Darvas apar pe lângă numele tău. Asta înseamnă că a reușit să salveze ambarcațiunea?

Da, acesta este triumviratul. Fiul meu Bence, care a absolvit și compozitor, m-a înlocuit foarte des. De exemplu, în timpul spectacolului Teatrului Katona József intitulat Talisman, a trebuit să călătoresc și el a prezentat piesa. De asemenea, este columnist în cadrul Companiei Béla Pintér. Fiul meu mai mic, Christopher, a fost, de asemenea, înlocuit. De câțiva ani, a trebuit să cântăm la pian seara la Podul cu lanțuri închis și am făcut-o amândoi. Dacă nu-l înțeleg, a venit. Amândoi fiii mei sunt tastaturi și mă ajută foarte des. Fiul meu mai mic are și un ansamblu cu care face multe turnee, se numește Jednó Speckó. Muzică stratificată pe care o joacă, dar le place foarte mult.

A existat o ocazie în care toți trei s-au prezentat sau doar s-au înlocuit reciproc?

Se întâmplă din când în când. Mai multe la ocazii prietenoase. Odată am făcut un spectacol la cafeneaua Spinóza, am interpretat Three Darvas, dar nu s-a făcut nicio documentație despre asta.

Din câte știu, ești și un număr foarte bun de cap. Poate fi conectat la pian?

Am trucuri speciale. Nu pot conta mai bine decât oricine altcineva, dar am jucat o mulțime de numere și am și un spectacol de o oră și jumătate: de exemplu, m-am gândit că aș sta la pian și dacă dau eu două numere din patru cifre, folosesc tastele pianului în timp ce compun - acorduri pe care le cânt, un fel de muzică de bar - înmulțesc cele două melodii.

Nu ai putea calcula fără un pian?

Pianul său este foarte spectaculos. Pot calcula chiar și fără un pian, singura glumă este că sună. În plus, am treizeci și treizeci și cinci de trucuri pe care le-am dat seama. Am o înclinație puternică pentru numere, dar nu este genul științei numerelor pe care autismele și geniile au folosit-o pentru a pune o etichetă, a o privi și a cunoaște cantitatea lor imediat. De exemplu, nu pot adăuga nimic mai bun decât oricine altcineva. Aș prefera să spun că am inventat trucuri și cascadorii, dar sunt individuale, pentru că nu le-am văzut nicăieri, mi-am dat seama de toate. Am fost invitat și la spectacole de gală, am interpretat de mai multe ori ca șef.

Poți să-mi spui câte o mie două sute cincizeci și unu șase mii trei sute treizeci și șase?

Dacă aș avea un pian acum, aș cânta la pian, dar nu am. Să spunem doar că nu a fost atât de greu, deoarece era multă persoană în el. Este mai complicat timp de multe săptămâni-opt-nouă ani.

Ferenc Darvas este compozitor și pianist

Născut în 1946, a dobândit muzica mai multor filme maghiare apreciate, inclusiv mai multe filme ale lui Géza Bereményi (Discipolii, Eldorado, Turul). Printre filmele din ultimii ani se numără The White Palm (2005), The Budakeszi Guys (2006) și The Face of the Revolution. Pe urmele unei fete din Pest (2006) a obținut muzica pentru filme. Este compozitorul sau regizorul muzical al mai mult de o sută cincizeci de piese teatrale.