muzica folk

Lajos Vargyas: Muzica populară a maghiarilor

Rudenia este cea mai largă atunci când trasăm limitele rudeniei pe baza singurii caracteristici definitorii ale melodiilor. De fapt, conform tuturor proprietăților discutate în capitolele anterioare, o melodie poate fi „tipică” și aparține unuia sau altui tip: există un tip de linie melodică, de setare de sunet (chiar și un ton poate face ca o melodie să fie tipică), există un tip de număr de ritm sau de silabă, conexiunea textului poate fi, de asemenea, caracteristică unor melodii strâns legate și, nu în ultimul rând, modul de interpretare poate reuni și „tipul”. Să aruncăm o privire la aceste opțiuni.

În cântecul popular maghiar (similar cu poezia populară) numărul silabelor are o mare importanță: un grup de numere de silabe sau mai ales o formulă specifică în versuri conectează multe melodii, altfel diferite. O linie rară precum cea cu cinci silabe, mai ales dacă toate cele patru rânduri ale versului sunt așa, este atât de diferită de majoritatea cântecelor maghiare încât o inaugurează ca tip (cel puțin în acest sens). Dar un grup foarte caracteristic este și melodiile izometrice 6, 8, 12 - acestea sunt în mare parte principalele grupuri ale vechilor cântece parlando-rubato; iar anii 12 în stilul vechi, aproape fără excepție, aparțin grupului așa-numiților „recitatori”. În schimb, cele 7 și 11 silabe sunt melodii de dans în stilul vechi fără excepție, iar segmentul 6 + 5 11 este aproape o singură melodie: dansul cu canoe cu textul „Unde ai plecat noaptea cățeluș” (04). Numerele de silabă 13-14 reprezintă cele mai caracteristice tipuri de dans cu canoe în cadrul unei melodii. Printre noile noastre melodii, silabele 10 și 11 reprezintă o familie foarte tipică de melodii, cele mai masive, piese distinctive ale noului stil; Silaba numărul 16 este noile melodii din Transilvania Centrală, iar liniile mai lungi sunt caracteristice doar cântecelor în formă de AABA ale noului stil, așa că încă o dată definesc un tip de melodie mai îngust care poate fi descris mai îngust.

O relație și mai strânsă poate fi o formă ritmică specifică. Ritmul mazurca poate simți o asemănare foarte puternică chiar și în ciuda unei mari diferențe melodice.

ritmul este caracteristic celor 4-5 melodii ale noastre, pe care, prin urmare, le simțim rude apropiate unele de altele.

Poate că puterea formatoare de tip a formei este și mai puternică. AA 5 A 5 Melodiile noastre pot fi simțite aproape toate ca un singur tip. Nu mai puțin opusul: A 5 A 5 AA. Versiunea maghiară a formei de sufix poate oferi o imagine chiar mai caracteristică, individuală, unui cântec. A 118–119. și familia melodiilor prezentate în mai multe variante în Exemplul 160, de exemplu, nu ar putea fi grupate în niciun grup de variante pe baza a oricărei alte proprietăți, ci sub forma: pe baza setului său ton-ton, ar putea fi o melodie majoră de octavă, acustică, frigiană, hipo-ionică, eol din pentacord major; numărul și ritmul silabelor din figurile 3-4. fluctuează foarte mult, astfel încât un „vers heterometric” variantele sale ar apărea în locuri diferite, fie într-o ordine ritmică, fie într-un sistem numeric de silabe strict. Ceea ce este comun tuturor este forma singură: AAb + bc, forma caracteristică a Saphic târziu; în consecință, poporul era cunoscut și ca o singură melodie și cântat întotdeauna cu aceleași versuri. (Mai exact, el a variat aceeași melodie cu același text într-o formă atât de diferită, în care totul s-ar fi putut schimba în melodie, nu doar în formă.)

Chiar și relația melodie-text poate fi un element de formare a tipului: cântecele și canatele noastre de canoe înseamnă interacțiunea unor texte specifice cu proprietăți ritmice specifice, în diferite melodii. Și „wo-cântece” sunt acelea care se adaugă adesea textului în procesarea lor specifică de text: woof, wo, wo (râde, la-la-la) silabe la sfârșiturile extinse sau liniile impare ale melodiei. „Cântecele de flori” sunt, de asemenea, un grup destul de distinctiv: sunt așa numite din versurile lor corale care menționează florile, cele mai caracteristice fiind melodiile cu trei corzi, cor-pentacord major.

În cele din urmă, modul de interpretare poate indica, de asemenea, tipul: „recitatorii” sunt, fără excepție, parlando 12, cântece de cinci grade, începând cu drm; s performanța 5/8 este experimentată în stilul vechi din 11, unde 4/8 este înlocuit de un ritm ușor relaxat, mai încărcat emoțional, lărgit.

Vedem, atunci, că definițiile mai largi și mai înguste se intersectează; mai mult sau mai puțin caracteristic, pe baza unui bilet comun putem indica o descriere mai precisă sau mai slabă, o conexiune mai strânsă.

Am prezentat tipuri diferite, mai restrânse și mai largi în indicele melodiei Pt (a se vedea „Tipuri, origine”). Scopul a fost doar de a atrage atenția asupra diferitelor caracteristici bombate, anumite rudenii (pe care le înregistrasem deja la acea vreme).

Evident, nici cerința maximă nu este posibilă: „tipurile” să fie caracteristice fiecărei proprietăți și în același timp diferite de toate celelalte melodii și nici nu este minim să definim „tipul” cu o singură proprietate la un moment dat. Primul nu poate fi realizat, iar al doilea este puțin. Deci, avem nevoie de mai multe bilete pentru a spune ceva ca tip, dar vor exista întotdeauna una sau două caracteristici bombante care să iasă în evidență și să caracterizeze tipul, și trebuie să existe melodii diferite în cadrul tipului care să difere în caracteristici neelevate. Și ceea ce enumerăm în acest fel trebuie să țină cont întotdeauna de proprietăți, de data aceasta neglijate, pe baza cărora, în alte privințe, am putea clasifica melodia în cauză într-un alt tip. De exemplu, atunci când definiți o melodie în principal cu sunetele dvs. - pe baza liniei melodiei, tonului, setului de sunete, cadențelor - vă puteți conecta cu ritmul dvs. la alte melodii complet și invers.

Îl urmăresc eu însumi pe Bartók separând cântecele de cinci grade de cele diatonice, dar nu sunt mulțumit de grupurile de silabe de dincolo de asta, dar fac și alte distincții pentru a defini o relație melodică mai profundă și mai subtilă. Chiar și în cadrul noului stil, dau o distincție suplimentară în funcție de formă și mișcare melodică și a trebuit să depășesc cu mult perspectivele atât ale lui Bartók, cât și ale lui Járdányi în definirea tipurilor din afara celor două mari stiluri.

Desigur, de această dată nu se poate pune problema prezentării întregului material de muzică populară maghiară prin „tipuri”. Acest lucru nu este nici măcar posibil în ediția generală, deoarece trebuie prezentate multe piese solitare „non-tip”, pe care le clasificăm doar ca fiind necesare în fața unuia sau a altui tip. Vreau doar să atrag atenția asupra tipurilor cunoscute formate, fără îndoială, din propriile exemple și colecții. Trupe care pot fi cel mai bine numite tipuri se găsesc printre cântecele de cinci grade, rudenia plângătorului, cimpoaie și noul stil; deci unde putem vorbi despre un stil coerent. Acest lucru se datorează faptului că stilul înseamnă că sunt create multe piese similare. Putem defini cel puțin (deocamdată) marea varietate de melodii care se încadrează în afara acestor patru stiluri și ale căror proprietăți arată o imagine extrem de variată. Acestea sunt de obicei numai în limite largi, mai degrabă decât bine definite.

Mișcarea melodică este mult mai apropiată de al cincilea schimbător în cântecele în formă de ABCD care coboară fără repetare (064-0101). Acestea pot include reduceri treptate: 080-081, 083, 088, 092, 093, posibil 062, 086 - și Pt 24, 49, 60, 98, 108?, 110-111, 124, 141, 180. Un grup separat este pentru descendenți începând cu gradele 5–4–5–4–5–8: 095–097, 0100–0101, 0117–0118 și Pt 17, 44–45, 113, 123, 134–135, 152, 230 Un similar, dar separat, începând de la gradul 5 (dar nu afectând al 4-lea) și apoi sărind la al 8-lea (și apoi, desigur, o linie melodică descendentă): 094, 098-099 și Pt 20, 121, 138, 168, 171?, 218. Multe dintre melodiile noastre vechi descendente încep prin repetarea octavei (sau ce este egal cu 8-8-8, sare 1-8): Exemplele 073-074, 076, 092, 0109 și 191 și Pt 70, 87, 117 + 126 + 191 = 166. pl. Pt. 131, 168 etc.

MF 1229/b - 1930/b fete, Menyhe (Nitra) 1909. Kodály

Nu mai puțin obișnuită și caracteristică este prima linie a primei linii care începe într-o octavă și se termină în gradul 7 (8 ---- 7): 016, 018, 019?, 020, 047, 066, 071, 077-080, 082-083, 086, 088?, 091, 0102, 0109–0110, 0113? și Pt 27, 49-52, 105 + 107, 124, 133, 165.

Structura ABBC - deci două linii medii identice - este foarte tipică în melodiile noastre descendente cu opt cuvinte și cinci grade. Numai 066 din colecția noastră, dar vezi Pt 50–52, 59, 87, 89, 92, 131, 133, 141, 157, 160 = 166. (După cum putem vedea, acest lucru are și contact cu fostul grup: deci există un grup mai strâns legat: 8–7 –7 start și structura ABBC.) Este similar cu acesta dacă rândurile de sfârșit sunt repetate sau devin similare cu reciproc (AA (k) BB (k) sau ABCC): 067, 070, 072?, 089-090 și Pt 110.

Repetarea primelor două linii (format AABC) se găsește de obicei în melodiile vechi care constau din trei sau patru linii cu arc mare - de la octavă la linia de bază, deci cadențele lor sunt 1 [1] 1. Astfel de 0114, precum și Pt 54, 76, 79-86. Acestea constau de obicei din linii de 8 sau 10 silabe.

12s descendente sunt destul de diferite: 24/ab. (vezi și Pt 178). Acestea sunt melodii extrem de recitante, unde vaza unei melodii descendente de aproape cinci grade este desenată de cântec cu multe repetări.

Melodiile descendente sunt diferite, în care doar primele trei linii coboară treptat, ajung la tonul de bază, apoi a patra linie se curbează din nou în sus sau începe de la înalt: 013, 065, 068, 074, 084, 0101, 0103, 0111-0114, 0133, 0141 și 23, 24/a, Exemplul 58.

După ce coborâm de la o înălțime, să vedem pentatonalii care se mișcă în mijloc. Cele mai caracteristice melodii sunt cele care se mișcă în jurul axei drm: 0129-0133, 0137, 0139-0141, precum și Pt 77-78, 158, 162-164, 171, 179-142, 220 și Kodály 1973, 30. Poate fi caracterizată prin începutul drm. Cântecele sunt, de asemenea, un tip coerent, dar uneori - foarte rar - pot fi ascendente și aproape fără excepție trăiesc într-o interpretare parlando (chiar recitând): 0134-0136, 0138, ca precum și Pt 96–97, 100, 127, 173–176.

Printre melodiile vechi de cinci grade, o melodie care merge mai adânc decât aceasta este rară, dar ceea ce este este un tip definit. 0143–0145 (de asemenea, Pt 22, 41, 96!, 220 și Kodály 1973, 32 „Dincolo de apă este un coș”) începând de jos sau în mijloc și cu un mers mai mic. Un tip tipic este și câteva melodii de tetraton și triton: 0146-0152 și Kodály 1973, 28 „Îmi pare rău” = Exemplul 276.

Cimpoiul nostru este un tip puternic coeziv. Acest lucru se datorează ritmului lor și la asta se aplică semnul. Aproape fără excepție, înregistrăm 8 silabe cu un astfel de nume, în care pot fi descoperite urme ale unei schimbări de cvartet al cincilea. Apartenența lor este determinată de elemente melodice și de formă suplimentare, pe care le vom detalia în capitolul următor, în discuția despre originile lor, deoarece paralelele orientale o fac mai clară. Un grup are forma A 5 sau A 4 ABC (sau A 5-4 ABB), celălalt A 5-4 BAB (A 5-4 BAC): 050, 055, 062 (= Pt 250) și Pt 248- 252, 256, 270 și 053-054, 057-0559, 061 (= Pt 260) și Pt 258-259. În mod excepțional, cântecele ritmice de bază care schimbă cvintetul de silabă a 6-a și a 7-a sunt numite și dudanota: 050, plus Pt 56, 245.

Rudele apropiate ale acestor cimpoi sunt cântece parlando 8, a doua linie dintre ele ajungând deja până la nota de bază, uneori chiar prima: 112/a (= Pt 4) și Pt 37. De asemenea, sunt apropiate unele dintre cântecele din a cincea schimbare, care constau dintr-un nucleu., care duc scurtcircuitul de gradul 5 la gradul 1: exemplul nostru 151 (= Pt 21). Rețineți imediat că ritmul său este un ritm tipic de 6 biți. (În acest cântec, prin urmare, structura melodică monotonă, cu schimbarea a cincea, asemănătoare păunului, a modelului transdanubian se îmbină cu structura melodiilor umorului A 5 BAA k. Acesta poate fi și motivul „alunecării” gradul 5 cadență până la gradul 1!)

Majoritatea cimpoaelor pot fi numite doar cinci grade, cu rezerve puternice, în conformitate cu forma lor actuală. Vom vedea mai târziu că melodiile bazate pe cuvinte și lucruri, chiar în mișcare în semitonuri de cinci grade, pot fi paralele cu ele; prin urmare, în ciuda naturii lor diatonice actuale, le-am discutat după cele cinci grade.

Pe de altă parte, următoarele sunt, fără îndoială, diatonice, deși Bartók a clasificat încă multe dintre ele în stilul vechi de cinci grade (clasa A). Antichitatea lor este, desigur, incontestabilă și, cu multe alte calități, sunt fără îndoială apropiate de vechile noastre cântece de cinci grade.

Cel mai important grup aparține parlando diatonic 12. Linia lor melodică ondulată este distinct diferită de coborârea expresă a celor 12 grade de cinci grade; în ansamblu și se poate spune că majoritatea dintre ele descend în funcție de seria cadenței lor. (Vorbim despre cadențele lor atunci când discutăm despre probleme de origine.) Preferă să însoțească balade, versuri de cântece istorice vechi sau cerșetori și cântece moarte. Acestea includ 0155, 0163, 0165, 0193-0196 și 192-195. exemplu.