Bine sau nimic despre morți!

Propoziția de mai sus este o interpretare greșită a unora, ar fi corect să spunem „bine sau deloc despre morți”, alții spun că „doar adevărat despre morți” este adevăratul sens. Creatorii Dianei ar fi putut accepta toate cele trei versiuni.

Oliver Hirschbiegel Căderea - Hitler poate fi considerat un regizor biopic cu experiență după ultimele sale zile, așa că a avut sens pentru el să regizeze pe hârtie primul lungmetraj din categoria A, câștigător de Oscar, despre Diana. Filmul său The Experiment a primit un remake de la Hollywood, regizorul german însuși a debutat în străinătate, dar studioul a spus că invazia a devenit prea restrânsă, așa că alți regizori au fost rugați să filmeze, iar filmul a eșuat în cele din urmă. Diana este contrastul puternic cu tot ceea ce a făcut Hirschbiegel până acum, cu siguranță nu a fost restrânsă și nicio schimbare de regizor sau post-producție nu ar putea înrăutăți acest lucru.

Diana se deschide în ajunul morții (destul de obișnuite) a personajului din titlu, iar apoi ne întoarcem cu doi ani în urmă, Diana (Naomi Watts) de la prințul Charles, care a fost apoi răcit, în misiuni umanitare în timp ce se întâlnea cu Hasnat Khan (Naveen Andrés) intr-un spital. Se iubesc, dar jurnaliștii și paparazzi care se învârt în jurul Diana ca niște vulturi scot la lumină povestea secretă pe care un doctor mahomedan obișnuit cu o viață pașnică o găsește greu de suportat. Urmează o despărțire furtunoasă, iar apoi Diana intră într-o relație cu Dodi Fayed pentru a-l face gelos pe Khan, predând și firul către mass-media. Cu toate acestea, furia lui Khan nu-i mai ajunge.

În ceea ce privește genul, Diana este mai puțin biopic decât romantismul tragic mai tradițional, melodrama, deoarece partea esențială a complotului este în aer, dar cel puțin nedemonstrabilă. Filmul se închide cu subtitrări, din care putem obține o perspectivă asupra rezultatelor luptei neobosite a Dianei împotriva minelor terestre, dar, din păcate, cinematografia nu este despre asta, ci - VIII. Gratuit după viața privată a lui Henry, adică urmând o tradiție cvasi-britanică - despre viața amoroasă a personajului din titlu (care, în plus, se comportă ca o prostie prostească în această zonă). Faptul că eroina dragostei tragice este acum Diana este doar o parte a unei strategii de exploatare, celebra ploaie a Diana, ploaie regală și, dacă sunt abordați din partea destinatarului, creatorii exploatează interesele tabloidului, romanticului și tinerilor. femei de vârstă mijlocie.

Urăsc teoriile conspirației, dar Diana este atât de rea încât este deja suspicioasă. Watts este o actriță bună, dar iată o figură nepoliticoasă, ordonată, își zvâcnește capul și își dă ochii peste cap ca un antitalent novice într-o telenovelă sau într-un televizor matin (numai eu am făcut o grimasă mai bună la cinema). Nici Hirschbiegel nu pare să fi fost pe platourile de filmare, există dolari în film care îl evocă pe Ed Wood, cum ar fi tăierea sunetului amator și de câteva ori camera nu este uniformă. Cu bună credință, regizorul și actorii au fost alături de el că, dacă ar fi o gâscă, ar fi gras, dacă ar fi kitsch, ar fi o mare de salivă, dacă ar fi rău, ar fi oribil. Părit în segmentele corecte ale filmului Experimentul și invazia, Hirschbiegel reflectă asupra isteriei media din jurul Diana, o vedem pe eroină încercând în fața unei oglinzi, pregătindu-se pentru o conversație de studio. Fie că este vorba de autocritică sau de scuze, dar regizorul pare să se poziționeze și printre carnivorii mass-media. Cel puțin la fel de problematică este poziția beneficiarului potențial. Hirschbiegel o vede pe Diana în exact ceea ce au făcut filmul pălăriile de bârfe, adică aproape aceiași fani ai tabloidelor, care au urmărit-o indirect pe prințesă până la moarte. Tabloidele sunt cărți murdare, mizeria Diana.