Supraponderalitatea asiatică

Ne îndreptăm în fiecare an spre marile festivaluri în speranța de a descoperi voci noi, mentalități proaspete, povești fascinante, căutând când cineva vorbește cu o voce autentică, când cineva spune ceva amabil sau șocant sincer. Așteptăm cu nerăbdare să vedem o scânteie de talent, o adevărată capodoperă, în spatele unei capodopere bine făcute care iese din rutină. Desigur, există multe modalități de a face acest lucru, se poate întâmpla prin povești răsucite și minuni picturale spectaculoase, precum și prin puterea minimalismului, simplității. La Berlinala din acest an, poate că a fost ultima soluție care a produs momente de neuitat: o atenție liniștită și aprofundată către lume și oamenii au adus lucruri speciale la suprafață.

Din tezaurul zeilor

Nu știu dacă este surprinzător sau nu, dar aceste filme uneori meditative, mai ales în afara programului competițional, rulează în secțiuni paralele, mai degrabă din Asia, o comoară a filmului contemporan care pare inepuizabilă pentru moment. Viziunea proaspătă a lumii, deschiderea și invențiile limbajului cinematografic ale filmelor asiatice, care domină tot mai multe conturi de festival, reprezintă o noutate care este exemplificată în câteva părți ale lumii de astăzi. În plus față de cultura contemporană, greutatea asiaticilor a fost făcută și mai grea de o retrospectivă lm Kwon-Taek: șase filme ale marelui maestru sud-coreean, realizate în anii 1990, au fost proiectate la Berlin.

La scară umană

Desigur, experimentarea și necesitatea unor noi formulări sunt prezente și în locațiile mai (recunoscute) ale lumii filmului, dar faptul că filmele valoroase, proaspete, realizate în Europa și America diferă prin implicit de lucrările enumerate mai sus, indică că - globalizarea aici sau colo - povestirile locale și tradițiile și gândirea de editare a imaginilor au un impact mare asupra cineastilor. Una dintre caracteristicile importante ale majorității filmelor non-asiatice văzute la Berlin, de exemplu, este că creatorii lor sunt atașați mai conștient de prefigurări și curenți decât omologii lor asiatici și încearcă să exprime anumite emoții și ideologii într-un mod mai construit (și, prin urmare, mai evident) mod.

Conștient, în mod deschis, experimentează James Benning, un american care se consideră un cineast experimental, ale cărui două lucrări minimaliste au fost prezentate și în secțiunea Forum. În 13 lacuri și zece ceruri, promite exact cât conține filmul: treisprezece lacuri, respectiv zece ceruri. Extrem de eliberate de tot felul de evenimente și elemente istorice, cele două filme - în special Zece ceruri, care este chiar mai „goală” decât partenerul său - au drept scop să schimbe atitudinea și atenția spectatorului. Este important să nu abordați filmul cu strategia noastră obișnuită de recepție, pentru că atunci trebuie să putem observa cu răbdare detaliile cerului proiectat în fața noastră și trebuie să fim mai puternic implicați în înțelegerea filmului și crearea efectului acestuia cu propriile noastre gânduri și sentimente decât în filmul tradițional .

Talent Campus

Berlinale nu este doar o proiecție uriașă de filme, ci și un sistem de instituții de instruire care sprijină tinerii realizatori independenți grație Campusului Talent, organizat pentru al treilea an consecutiv. Creat la inițiativa regizorului festivalului Dieter Kosslick, evenimentul a invitat anul acesta 530 de tineri cineasti la Berlin, unde au participat la o serie de formare de șase zile, legată în mod vag de festival. Structura din acest an a campusului Talent a încercat să descrie procesul de realizare a unui film, astfel încât zilele au primit nume precum Pre-producție, Producție, Post-producție, Promovare. Conferințele și atelierele de o zi au acoperit o anumită fază a filmării.

Organizatorii au subliniat în mod constant natura întâlnirii Campusului Talentului și poate cel mai important lucru la acest eveniment este că oamenii din întreaga lume care altfel nu s-ar fi întâlnit niciodată ar putea fi aici împreună. Anul trecut, Kornél Mundruczó a găsit aici regizorii Europei Centrale și de Est, cu care a realizat schița de film, care a fost deja prezentată în secțiunea Forum a festivalului din acest an. Desigur, cunoștințele fertile făcute anul acesta vor fi cunoscute doar mai târziu, dar, de exemplu, o fată mexicană care lucrează ca editor, cu care locuiam într-un hotel, a fost rugată de un regizor englez să-i taie filmul.

Una dintre inițiativele speciale ale Campusului Talentului a fost legată de Cupa Mondială din 2006, care are un buget separat pentru cultură. A fost anunțată o competiție internațională de scurtmetraje pe tema fotbalului Obiective de tragere! Trage filme! cu un succes mult mai mare decât se aștepta, au fost primite peste șase sute de cereri. În cele din urmă, cele 45 de lucrări considerate cele mai bune de către juri au fost prezentate la festival. Caracteristica specială a materialului de două ori și jumătate este cât de diferit și totuși cât de uniform este să vorbești despre fotbal. Diferențele se datorează faptului că filmele au fost realizate din lumi și lumi diferite, dar unitatea este că toată lumea conectează destinele și emoțiile umane la joc.

Pentru a doua oară în acest an, Campusul Talentului a fost completat cu o secțiune numită Talent Press, în care cei opt tineri critici de film selectați prin concurs au încercat să creeze o imagine a Berlinalei și a Campusului Talentului pentru străini prin rapoarte, critici și interviuri. Atelierul a funcționat ca o mică redacție de film, unde munca noastră a fost regizată de trei critici de renume și ne-a împărtășit secretele profesiei sub formă de conversații informale în zilele lungi de cafea după munca de zi cu zi.

Berlinala din acest an nu este cu siguranță valoroasă din cauza programului său de concurs, întrucât nici una sau două dintre piesele interesante din el nu au beneficiat de premii importante acordate de un juriu prezidat de Roland Emmerich (mulți dintre ei au ridicat deja îndoieli înainte de festival) . Ursului de Aur i s-a oferit un remake interesant al lui Carmen eKhayelitsha, mai exotic, în care regizorul Mark Dornford-May a plasat povestea în rândul țiganilor spanioli dintr-o suburbie din Africa de Sud. Fatelessness, care a fost inclus în programul competițional în timpul scandalului minor, a primit critici mixte, germanii și francezii au avut tendința de a dispărea, dar cei mai importanți critici englezi au apreciat în mod deosebit munca lui Koltai.

Adevăratele pietre ale festivalului (care nu erau doar mingi de ping-pong apreciate de legende) au fost găsite în proiecțiile de dimineață devreme sau noaptea târziu a multiplexurilor din jurul Potsdamer Platz, când organizatorii secțiunilor Panorama și Forum au avut ocazia să prezinte propriile lor selecții. Una peste alta, pot spune că - probabil și datorită alegerilor mele norocoase - am dat peste mai puține capturi și fapte dezamăgitoare decât anul trecut la Cannes. Este posibil ca Berlinul, deși să nu fie pe urmele atmosferei festivalului de pe coasta franceză, să poată oferi un standard mai bun de performanță în filme decât marele său rival, care a fost destul de slab în ultimii doi ani. Vom vedea ce va putea face Revista Armatei de la Cannes sub președinția Kusturica în luna mai a acestui an.