Tiszatáj online - literatură, artă, cultură

MACBETH:
NEW YORK - SZEGED

L-am văzut pe Macbeth al lui Verdi în cea mai recentă emisiune mondială a Metropolitan Opera din New York. Cinematograful din centrul orașului Szeged era aproape plin pentru evenimentul special. O piesă specială a destinului este aceea că Teatrul Național Szeged, care stătea lângă cinema cu o săptămână înainte, a prezentat aceeași piesă. Oricum, este și plin, chiar și la ultimul spectacol din serie.

O astfel de proximitate a spațiului și a timpului ridică întrebarea: sunt cele două producții comparabile? Se compară foarte bine și oferă chiar nenumărate lecții interesante!

Desigur, mai întâi de toate, trebuie să subliniem: nu este aceeași lucrare. Versiunea originală din 1847 este redată în Szeged, iar versiunea New 1865 pentru Paris este redată în New York. Acest lucru are consecințe fundamentale. În 1847, Verdi trăia încă sub vraja bel cantoului și compunea adesea sub influența lui Donizetti. Meritul inepuizabil al producției Szeged este că a luat acest lucru în serios. Tamás Pál, primul dirijor al Teatrului Național din Szeged, el conduce ansamblul cu linii clare, melodice, un personaj, o scenă urmează din cealaltă, drama muzicii este translucidă și elegantă. Fabio Luisi, primul dirijor al MET se apropie de Macbeth din capodopere contemporane, Don Carlos și Aida. Produce efecte dramatice extraordinare. El elaborează totul meticulos, se bucură și se bucură de fiecare mare influență. El ia tempo-uri lente, în care superba orchestră a MET și corul imens strălucesc suficient. Pentru el, totuși, nimic nu rezultă din nimic, în fiecare imagine trebuie să construiască chiar catedrala din temeliile sale. Ascultăm cu un nemăsurat respect efortul său gigantic, dar ascultându-l pe colegul său din Szeged, apare în noi: trebuie să facem asta? Puteți crede, de asemenea, că muzica în sine se creează.

În Szeged, Doamna cântă o soprană cu talent comparabil cu Netrebko, dar de o natură complet diferită - tot de la fosta Uniune Sovietică. Moldoveanul Nadia Cerchez își potrivea bine ciudățenia jocului cu particularitatea tonului său. Nu există aproape nimic în mirosul feminin al lui Netrebko, ea este mai atașată de soțul ei spiritual. Viziunile de minge ale lui Macbeth, de exemplu, mă agită profund. Prin urmare, în producția Szeged, scena Somnambulismului este o consecință logică a existenței Doamnei de până acum, modelând Cerchez într-o unitate muzicală completă cu părțile anterioare ale piesei. Realizarea vocală este doar o lățime de pește mai mică decât cea a colegului său de renume mondial, dar complexitatea modelării nu a rămas în urmă. Muzicalitatea lui pătrunzătoare îl face să arate ca Callas.

Zeljko Lucicot Am văzut-o pentru prima dată la Festivalul de operă Miskolc în Bohemian Life în 2002. Baritonul sârb necunoscut a cântat cu o voce surprinzător de matură, semnificativă și puternică, iar în rolul lui Marcello nu a putut exploata decât o fracțiune din talentele sale. Nu a fost deloc surprins că a făcut o carieră mondială în câțiva ani. Cântă rolul principal al lui Macbeth de șapte ani și, de atunci, sunetul și-a pierdut mult din lumina și puterea naturală, iar cântăreața pare, de asemenea, mai în vârstă decât vârsta ei reală de 46 de ani. În regiunile superioare, sunetul devine incontrolabil, strigând. Acum, de ce nu a fost chemat Drimtri Hvorostovsky, care nu cântase niciodată rolul principal? Sau cu ea, Netrebko nu vrea să lupte?

Macbeth din Szeged este cu doi ani mai tânără decât cântăreața ei din New York și trebuie să cânte încă două arii în această versiune. Cu toate acestea, nu am experimentat niciun semn de oboseală sau oboseală. Zoltán Kelemen A cântat pe un ton frumos, întunecat, comparabil cu Lucic, cu o tehnică sigură și o expresie puternică. Desigur, o diferență uriașă este că astăzi o vedetă mondială cântă 60-80 de spectacole pe an - din cele mai mari roluri din cele mai mari case. Aproximativ jumătate din agenții de conducere maghiari. Desigur, aceasta este doar parțial o chestiune de talent, noroc și carieră. În cea mai mare parte, este decizia cântăreței.

În acest moment, un tenor cu o voce mai bună în Szeged (László Boldizsár) este disponibil pentru Macduff ca în New York (Joseph Calleja), indiferent ce sugerează datele despre carieră. Corul Szeged este un cor de operă excelent, destul de de primă clasă, care rezolvă toate scenele și chiar scenele de auditoriu cu o securitate superioară și o mare putere artistică. Orchestra Simfonică Szeged este capabilă de muzică precisă, inspirată, dedicată, ascultând colegii MET care pot electriza publicul.

Piesa se joacă și astăzi la New York și Szeged. În versiunea americană, macbethek poate fi interpretat cel mai bine ca partizanii scoțieni din sud. Cu toate acestea, este dificil de înțeles de ce, dacă există atât de multe pistoale la îndemână, de ce omoară mereu cu pumnalele vechi.? Adrian Noble există o simplă stângăcie în stabilirea. Într-un monolog de pumnal, de ce Macbeth imaginează pumnalul din fața lui, în aer, când este acolo în centură? În Szeged Pentru Judit Galgóczy a avut o viziune mai interesantă și, la un moment dat, mai discutabilă a piesei.

Bugetele MET și SZNSZ, taxele artiștilor și prețul biletelor nu sunt cu siguranță comparabile. Dar este clar, din această comparație, că experiența artistică este legată doar foarte departe de bani.