Vivian Maier: misteriosul fotograf care nu și-a văzut niciodată propriile poze

Cu o mașină Rolleiflex la gât, urmărește spectatorul cu înțelepciune, căutând subiectul care să fie capturat. Nu vrea să iasă în evidență, încearcă să surprindă micile momente din viață, de preferință, astfel încât subiectul fotografiei să nu observe. Luminile sunt perfecte, focalizarea este la locul său, subiectul este la locul său nebănuit. Blocarea face clic și realitatea se mișcă pe rolă pentru totdeauna.

Camera secretelor

Femeia care se ascundea în spatele camerei a fost acoperită de secrete până la moartea ei. A trăit singur, a murit singur: era considerat un excentric, nu avea soț sau copii. A lucrat ca bon pentru mai multe familii de zeci de ani, iar moștenirea sa este unul dintre amintirile importante ale secolului al XX-lea: aproape 150.000 de negative, role de film, înregistrări sonore.

În 2007, cu doi ani înainte de moartea sa, Vivian nu-și mai permitea să închirieze în continuare depozitul care conținea mii de fotografii. Din motive financiare, a fost forțat să exagereze cu ceea ce însemna viața lui și să scoată la licitație nenumărate suluri valoroase.

Unul dintre cumpărători a fost John Maloof, care cerceta istoria orașului Chicago, așa că colecția de imagini vândute cu o mică taxă i-a stârnit imediat interesul. El spera că îl va ajuta să descopere un mic detaliu și un moment al secolului. Totuși, ceea ce a găsit a fost mult mai mult decât atât și, pe măsură ce a săpat din ce în ce mai adânc în fotografii, culoarea și detaliile au fost date unei persoane ascunse în întuneric în fundal: Vivian Maier și opera sa au intrat în centrul atenției.

Însă întreaga imagine este încă neexplorată: cine a fost această dădacă misterioasă care și-a împerecheat imaginația cu realitatea cu pasiunea și fără a persista niciodată? De ce nu ți-ai postat fotografiile? Știa că sunt fotografii bune?

Mary Poppins cu formatul mediu

Maloof nu s-a ocupat prea mult de fotografiile lui Vivian la început, mai ales că nici el nu a găsit nimic despre el pe Google. Deci, negativele s-au așezat pe piatra rece a lui Sufni timp de un an, până când mai târziu a căutat numele lui Vivian, care era pe moarte la timp, și-a găsit necrologul în Chicago Tribune. Primul indiciu.

Maloof a digitalizat apoi unele dintre negative cu un simplu scaner și, deși îi plăceau în mod specific fotografiile alb-negru, nu era pe deplin conștient de valoarea lor artistică. Până în octombrie 2009, la aproximativ jumătate de an de la moartea lui Vivian, el a încărcat câteva imagini pe Flickr. Internetul a explodat și Maloof a decis să găsească o galerie pentru a cere o părere.

„Prima mea impresie când i-am văzut opera a fost bucuria și surpriza. Când simți că vezi opera unui mare artist nedescoperit care arată în mod autentic natura umană, strada și fotografia în sine ”, spune fotograful Joel Meyerowitz despre lucrarea lui Vivian pe urmele Vivian Maier, nominalizată la Oscar.

În fotografii apar momente spontane, cel mai adesea copii, muncitori, fără adăpost, oameni de pe stradă. Vivian avea un simț al situațiilor dramatice, al umorului și avea talentul de a arăta fericire, sinceritate, cruzime, pletora naturii umane. Acestea sunt imagini uluitoare și vor fi cu adevărat interesante dacă aruncăm o privire mai atentă asupra vieții misterioase a lui Vivian Maier.

John Maloof a fost hotărât să afle cine se afla în spatele fotografiilor și ce a explicat de ce imaginile nu au apărut niciodată în viața lui Vivian. Voia să știe cine avea Rolleiflexul de mărime mijlocie atârnat la gât.

Umbră

Dacă ne adâncim cu adevărat în opera lui Vivian, vedem o femeie specială. A alunecat prin oraș ca o umbră pentru a surprinde micile momente din viața de zi cu zi, pentru a face chiar și cele mai mici momente memorabile prin propria sa privire. Corespunzător acestei imagini este modul în care angajatorii săi și copiii supravegheați îl amintesc în documentar: purta haine pentru bărbați, pălării de modă veche, paltoane largi, adesea cizme și își îmbrăca mereu silueta. Era o umbră pe care nu o observaseră, chiar și în timp ce se uita în față câteva momente lungi, ținându-și camera în față.

„Privind în urmă acum, aș spune că s-a îmbrăcat ca o muncitoare a fabricii în Uniunea Sovietică în anii 1950”, își amintește unul dintre copiii de care a avut grijă. Și camera l-a ajutat să facă fotografii neobservate: Rolleiflexul de dimensiuni medii trebuie privit de sus, făcându-l un aparat de camuflaj excelent. Nu trebuie să fie ridicat la ochi, astfel încât procesul de imagistică și momentul fotografierii pot rămâne ascunse. Toate acestea i-au permis, de asemenea, să facă fotografii dintr-o perspectivă inferioară, dând un sens complet nou chiar și celui mai simplu subiect. Umbra se prăbușește înainte și înapoi de zeci de ani: ca un prădător furtiv care își ia victimele.

Străinul francez

Documentarul prezintă zeci de oameni care l-au cunoscut pe Vivian. Pe baza contului lor, totuși, multe detalii au devenit și mai încurcate, contrazicându-se în mod repetat. Vizionarea filmului este ca și cum Vivian ar fi inventatorul unei crime perfecte care a jucat roluri toată viața pentru a ascunde ceva.

Sunt cei care își amintesc că Vivian a vorbit cu un accent francez forțat, sunt cei care au perceput același lucru ca fiind real. De multe ori s-a prezentat sub pseudonim sau cu o simplitate nobilă nu i-a dezvăluit numele, ci doar monograma, sau l-a descris diferit decât era înregistrat. Sunt cei care i-au permis să fie poreclit, sunt cei împotriva cărora, totuși, a fost atât de strict și îndepărtat încât nu ar fi putut suna niciodată nu doar prin porecla sa, ci și prin prenumele său. „De ce nu vrea cineva să-și spună numele adevărat? L-am întrebat ce face și nu voi uita niciodată răspunsul lui:

- își amintește în film un lingvist care l-a cunoscut pe Vivian în 1972 și apoi adaugă imediat: „Cred că tot ce spune despre el este că este un spion care nu este”. Într-o înregistrare audio, Vivian însăși spune: „Eu sunt femeia misterioasă”. Adică, era pe deplin conștient de comportamentul său și cu siguranță a jucat pentru el, mai ales poate pentru propria lui distracție. Și asta ar putea explica, de asemenea, de ce și-a fotografiat sau nu și-a dezvoltat niciodată fotografiile. Procesul de fotografie a fost o plăcere, celorlalți nu le păsa.

Europa îndepărtată

Desigur, Maloof nu a fost lăsat să se îngrijoreze de unde Vivian ar fi putut obține acest accent special dacă ar fi trăit în America în viața ei mondială. El a găsit răspunsul în fotografii: erau câteva imagini care veneau din același oraș de inspirație europeană, la câțiva ani distanță. Arhivele au dezvăluit că Vivian locuia de mult timp în Franța, așa că Maloof a călătorit în Europa. De asemenea, i-a fost foarte greu să găsească micul sat Saint-Julien-en-Champsaur de la poalele Alpilor, unde era cunoscut Vivian. El a fost un oaspete care s-a întors de mai multe ori și și-a luat avionul acolo pentru a surprinde viața micului sat. În memoria sa a fost organizată și o expoziție, unde locuitorii din sat, acum în vârstă, își puteau vedea fețele tinere și rudele lor iubite.

Datele de arhivă au dezvăluit, de asemenea, că nu numai Vivian, ci întreaga ei familie era uimitor de distanțată, iar membrii familiei nu au vrut niciodată să aibă mult de-a face unul cu celălalt. De aceea, mătușa Vivian, de exemplu, a lăsat totul în 1965 unui prieten apropiat. Tot ce a scris în testament a fost că a existat un motiv imperios de a-și lăsa familia în afara moștenirii. Dar secretul se află deja în mormânt, deși știind că acest lucru ar arăta probabil lumina de ce însăși Vivian era atât de distanță.

Cruzimea latentă

Dorința de a crea și talentul sunt adesea asociate cu calități negative. Excentricitatea lui Vivian nu a fost inofensivă: mai mulți dintre angajatorii ei și copii supravegheați au raportat cât de atrasă era de violență. A tăiat articole și știri din ziare despre decese și crime. S-a concentrat mai ales pe violența domestică și feminină. A strâns tăieturi de ziar în mica sa cameră de mansardă. „Dacă te uiți la pozele lui,

a văzut latura bizară a vieții, absurdul vieții și urâțenia ființei umane

Unul dintre părinții din film gândește. Acest tip de atracție pare să-l fi făcut el însuși crud în momente minuscule. Copiii care cresc astăzi își amintesc că Vivian și-a folosit puterea de multe ori: i-a umplut cu mâncare sau le-a aruncat jucăriile.

Acest lucru poate fi cu siguranță urmărit înapoi la traume despre care nu avem cunoștință, fiind că nu știm aproape nimic despre copilăria lui Vivian. Un semn al molestării copilăriei poate fi comportamentul regresiv, dar uneori capricios, inexplicabil al maturității, dar poate fi, de asemenea, un semn că nu există nicio urmă a vieții amoroase a lui Vivian.

„A fost rău. (...) Nici măcar nu știu că a avut un sine întunecat ”, își amintește un alt supraveghetor care povestește, de asemenea, povestea lui Vivian care îl sperie cu bărbați răi care vor fi plantați în poala lor și îi vor face tot felul de lucruri urâte. Acest lucru ne aduce și mai aproape de presupusa suspiciune că Vivian Maier a fost molestată de cineva în copilărie. Ar fi putut fi acesta un secret întunecat de familie? Ar putea fi că ar fi vrut să fie o bonă pentru a proteja copiii de traume ca ale lui? Și poate orice a încercat, uneori a devenit împotriva căruia a luptat?

Poze pentru eternitate

Cu toate acestea, fotografia a fost, fără îndoială, un remediu pentru rănile sale. El a reușit să surprindă frumusețile și urâțenia vieții, să scoată în evidență oamenii oprimați - copii, fără adăpost, muncitori -, să surprindă momentele sincere ale rasei umane.

Secretele vieții lui Vivian Maier vor fi ascunse pentru totdeauna, dar imaginile ei - datorită lui John Maloof - pot fi văzute în orice moment astăzi. Cum l-ar atinge pe Vivian, dacă ar ști că o lume întreagă își căuta viața, admirându-și imaginile? Că o lume întreagă încearcă să-l înțeleagă, să-l descifreze?

Lucrarea sa este totuși de înțeles fără a-l descifra complet. Imaginile sale respiră cu realitatea, prind viață pe cont propriu, aproape că se mișcă. Văzând fețe, caracteristici, margini, lumini, putem afirma cu încredere că

oricine este în fotografia lui Vivian nu moare niciodată.

Imagine de copertă: Kristóf Csabai/Sofa