Pentru a arăta și invizibilul

Tibor Fehér despre nevoia de dragoste, apariții inutile, burta zarurilor și pieptul taurului

În spectacolul Woyzeck, Tibor Fehér cântă majorul de tamburină, pentru care Marie este entuziastă: „Pieptul lui este ca un taur, iar barba lui este ca un leu”. Dar actorul nu-și face barbă pentru rol. Nici măcar nu are nasul mare când tocmai urcă pe scenă ca Cyrano. El spune că actorul este capabil să arate și invizibilul. Woyzeck nu va fi gelos pe un singur păr, iar complexele lui Cyrano ar putea să nu fie neapărat arătate credibil de un actor cu nasul mare, ci unul care recunoaște și își asumă dorințele reprimate ale propriei sale personalități. Nici nu a trebuit să fii beat pentru a interpreta Drunk pentru a putea transmite „mezidiul principal” al piesei: „Nu bea!” Încă ceva: îndrăznește să trăiești, îndrăznește să iubești!

La ce visezi în ultima vreme?

- Va fi un fel de psihanaliză?!

El a spus undeva înainte de prezentarea Drunk că trăia deja în acea piesă în vis. De aceea întreb: cum sunt șase Woyzeck? Unde ești cu tamburină?

„Nu am visat încă puterea tamburinului, dar mi se întâmplă cu adevărat, mai ales în săptămâna de repetiții, că mă deranjează în continuare cu ceea ce se întâmplă în teatru și continuu să joc rolul în visele mele. Dar nu aș acorda o importanță deosebită acestui lucru. Nimic nu rezultă dintr-un vis rău, dar nu dintr-unul bun. Nu visez dacă vom avea succes sau nu. Cred că oricui i se întâmplă ca noaptea să nu scape nici de tot ceea ce îi preocupă ziua.

De când a fost angajat la Woyzeck?

- Aproximativ de când încercăm.

Nu l-ai mai văzut într-un teatru? Nici măcar nu se uita la filme?

Se temea că ar putea fi afectat de o parte din procesare?

- La naiba! Pur și simplu nu am avut timp să mă uit la un film sau să caut imagini din spectacolele anterioare. Dar știam povestea. Büchner, autorul, a procesat un caz care s-a întâmplat de fapt, deși au fost făcute doar detalii și nu au fost finalizate. La vremea respectivă, publicul era și el preocupat de acest caz și, de atunci, s-a ridicat adesea întrebarea: ce duce pe cineva în păcat? Cine este responsabil pentru distorsiunea sufletului atunci când personalitatea iese din modul său normal de operare?! Marea întrebare este, de asemenea, dacă o persoană care se face vinovată de boala sa poate fi pedepsită?! Sau ar trebui să-l pedepsim pe cel care l-a îmbolnăvit? Din cauza acestor întrebări fără răspuns, drama lui Woyzeck este încă importantă astăzi și de aceea acest rol este o sarcină serioasă pentru actor.

Tibor Fehér

S-a născut în 1988 în Mátészalka. A crescut în Nagyecsed, a început liceul în Mátészalka și a absolvit liceul din Nagykálló. A urmat cursul lui László Gálffi la Universitatea de Artă Teatrală și Cinematografică.
Este membru al Teatrului Național de la absolvire. A cântat în spectacole precum Bánk Bán junior, Berzsián și Dideki, Good Night Summer, Good Evening Love, Patriot for Us !, Seagull, Operetta and Free Inmates, Whimsical Summer, Happiness Maze. A fost prezentat în seria TV Just Theatre and Nothing și lucrează și ca actor de dublare, unul dintre gazdele Morning de la RTL Club.

În acest sezon, pe lângă rolurile principale ale lui Cyrano, Csongor și Tünde, veți vedea Whip of God, Visul nopții de vară, Drunk, Comedians of the Lord, spectacole de dans păgân și Woyzeck.

La sfârșitul sezonului 2015/16, a primit Premiul Imre Sinkovits și recunoașterea patinată a Teatrului Național, Inelul Farkas-Ratkó, pe baza voturilor secrete ale companiei. În toamna anului 2016, munca sa a fost recunoscută cu Premiul Junior Prima, iar în 2017 cu Premiul Mari Jászai.

Îmi pare rău că nu mi s-a dat rolul lui Woyzeck?

„Pieptul lui este ca al unui taur, iar barba lui este ca cea a unui leu”, Marie este entuziasmată de tamburinul din piesă. Dar ce face actorul pentru această apariție?

- Să ai un cufăr ca al unui taur.?!

Au existat deja exemple de antrenament pentru un rol de film până când a devenit un burta de zaruri!

- Adică acum sunt burta.?!

Îmi pare rău! Neînțeles ...

- Nici o problemă! Înțeleg întrebarea. Voi încerca să răspund pe scurt. Ideea este că filmul este destul de diferit de teatru. Pentru acel rol de film, ei căutau un actor al cărui corp a fost creat. Burta zarurilor a fost importantă, dar numai până la momentul înregistrărilor. Antrenamentul acela regulat a fost bun și pentru mine! Adevărat, pentru un rol bun în film, aș face orice acum: să slăbesc sau să mă îngraș, să mă bărbieresc pe cap sau să-mi cresc părul și să am barba lungă ...

Woyzeck îl întreabă pe căpitan dacă nu a găsit păr de barbă acasă, părul unui bărbat în farfurie ... Poate tamburina lui?! Din aceasta, el pare să fie bărbos.

„Nu pot să-mi fac barbă chiar acum din cauza celorlalte roluri ale mele teatrale”. Aici cânt și figuri foarte diferite din Teatrul Național, piesele din repertoriu sunt expuse constant. Într-o seară sunt Csongor, în cealaltă noapte este Cyrano, în Pagan Dance Gerry, în Agent’s Death, Bernard ... Sau în cușca femeilor nebune - în atrium - interpretez o lojă homosexuală. Nu-mi pot face barbă în ziua în care jucăm Woyzeck chiar aici. Dar cred că este treaba actorului să facă vizibil ceea ce oricum nu este vizibil.

Dar poate ar fi, de asemenea, o sarcină mai ușoară să efectueze monologul nasului lui Cyrano dacă ar avea un nas foarte lung!

„În spectacolul nostru Cyrano, ne referim la acest nas mare, la început, doar cu o mască, o mască. Dar cea mai mare problemă a lui Cyrano nu a fost că era urât, ci că a suferit din cauza inhibițiilor sale. Nu putea să-l ia, nu putea vorbi sincer, îi era teamă să spună că-l iubește. Se temea că Roxane va refuza. Nu putea suporta eșecul. Regizorul David Doiasvili a spus că acest rol poate fi jucat în mod credibil dacă actorul își găsește propria fobie. A întrebat, ce mă deranjează? De ce sufăr? Trebuie să mă ocup în primul rând de propriile mele complexe.

Ceea ce suferi cel mai mult?

- Dacă nu le place ... cred că sufăr cel mai mult când simt că se uită prin mine sau dragostea mea este neîmpărtășită.

De asemenea, el vorbește despre asta ca pe Laurenz în bețiv atunci când spune ce spune Domnul, care este „mimesisul principal”.!

- Este un monolog fantastic. Viripayev a scris strălucit: „În loc să dorim, ne plângem că nu există iubire, în loc să ne schimbăm, ne convingem că nu se poate schimba nimic.” Dacă ne plângem doar pentru iubire și nu suntem capabili să ne iubim pe noi înșine. Laurenz este sătul de multă milă de sine, plâns și susține că Domnul încurcă beții, care îndrăznește să spună: „Nimeni nu se îneacă - aceasta este mimesisul. Nu trebuie jefuit - este mesijul principal al Domnului ”. Trebuie să îndrăznești să trăiești. Îndrăznește să iubești ...

Spectacolul Woyzeck este o producție comună a grupului Stalker și a Teatrului Național. În calitate de actor de teatru, nu îi invidiază pe cei care formează un grup de artă cu vechi prieteni, foști colegi de școală, tineri cu gânduri asemănătoare?

Primele spectacole ale lui Woyzeck în Ungaria au fost pe scena Ódry, după care au fost interpretate în comunități mai mici, teatre alternative și locuri de joacă ocazionale. Poate că cea mai memorabilă dintre acestea a fost premiera Studio 1978 din 1978. Desigur, au existat spectacole memorabile Woyzeck în teatre de piatră, de asemenea cu companii permanente, dar grupurile independente au fost întotdeauna caracterizate de munca de atelier, un proces lung de repetiție ...

„De asemenea, invidiez acest lucru din partea echipelor alternative că se pot pregăti pentru un spectacol de luni de zile. Noi, aici, la Teatrul Național, am primit doar patru săptămâni pentru repetiții pentru Woyzeck. Dar, în ciuda scurtării timpului, ar putea fi creat un adevărat atelier profesional. Textul a fost furnizat de Miklós H. Vecsey și regizorul, Jr. Attila Vidnyánszky - fondatorii Grupului Sztalker - a fost îndelung preocupată de acest subiect. Au ajuns pregătiți, au știut ce doresc, dar au dat și actorilor posibilitatea de a-și arăta ideile și situațiile libere în timpul repetițiilor. De aceea și manualul s-a schimbat constant. Desigur, opera de bază, drama Büchner, a oferit, de asemenea, o oportunitate pentru această variantă, deoarece autorul a lăsat o lucrare neterminată, nu a aliniat scenele.

Au jucat deja cu Attila Vidnyánszky Jr. ca actor. Dar nu-l deranjează faptul că acum este regizat ca regizor de un coleg mai tânăr care a absolvit inițial ca actor?

- De ce sa te deranjezi ?! De fapt! Când am văzut Zilele Cricketului în regia lui Benő Fehér Balázs la piesă, pe care a scris-o pe baza romanului lui Boris Vian, i-am spus imediat că, dacă trebuie să sari într-un rol, nu căuta pe nimeni, contează pe mine! Până în prezent, fac parte din curs, dacă îmi permiteți. Benő a absolvit clasa de actorie, dar este și regizor și este mai tânăr decât mine, la fel ca și Attila. Nici pe Vidnyánszky Jr. nu l-am întâlnit pe Play, am terminat deja când a început, dar asta nu este interesant. Am văzut ce făceau cu Hashi, Miklós Vecsey H., Stalker Group, am urmărit producțiile sale anterioare și ne-am întâlnit de mai multe ori aici la National. În Drunk, jucăm amândoi. L-am întrebat când voi obține un rol cu ei pentru că mi-ar plăcea să lucrez cu ei și acum am avut ocazia să fac acest lucru.

Nici măcar nu se gândise să regizeze la cursurile de actorie pe care ar fi putut chiar să le regizeze?

„Poate că voi regiza cândva, dar numai dacă vreau să spun publicului ceva ce nu știu ca actor. Deocamdată, nu simt că am ceva de spus despre care pot vorbi doar ca regizor. Atunci oamenii sunt întrebați și când voi avea o seară independentă. Dar din nou, tot ce pot spune este că, dacă sunteți preocupat de o idee pe care aș dori cu siguranță să o transmit și o pot articula doar într-o seară separată.

Ca major Tamburma, nu trebuie să vorbești prea mult. Totuși, ca Csongor, nu a fost ușor să învățăm propozițiile bătute ale lui Vörösmarty!

„Csongor nu are prea mult text, dar Cyrano are mai mult”. Din fericire, învățarea textului nu este o problemă. Dacă procesul de repetiție este bun, îmi voi învăța textul, desigur, aproape fără să învăț, în timpul repetiției. În cazul lui Cyrano, am tradus aproape drama originală Rostand cu dramaturgul András Kozma, care a fost și colaboratorul regizorului. Deși Emil Ábrányi era un traducător strălucit, de dragul unei rime, conținutul era uneori pierdut, ceea ce era de spus, dar cel puțin avea un alt sens. Regizorul, georgianul David Doiasvili, a vorbit și el dacă a simțit că ceva deranjant ar fi putut intra în textul maghiar pentru că nu am răspuns bine. În acest moment, bineînțeles, ne-am uitat la ceea ce era în lucrarea originală, la modul în care a fost tradusă în limba georgiană și la ce înțelegem noi ungurii printr-un termen, la ce înseamnă acest cuvânt acum o sută de ani și ce înseamnă acum. Am discutat totul împreună. Mai mult, există o poezie în spectacol pe care am scris-o pentru mine.

Vorbesc cu un poet?! Poezii irlandeze?!

- Am scris! Îmi amintesc că mama a laminat și una dintre poeziile pe care le-am scris pentru ziua ei. Era foarte emoționat și plângător, deși era un mic poem simplu. Am turnat poeziile în primul rând în adolescență. Uneori, cineva este sfâșiat de emoții mari, de gânduri salvatoare de lume. Dar nu mai scriu poezii.

De ce te-ai oprit? Nu există emoții mari?!

- Cum ar putea exista emoții mari! Dar a trebuit să-mi dau seama că poeții mult mai bine decât mine scriseseră deja tot ceea ce mă luptam care mă deranja. Dacă nu știu mai bine, de ce aș scrie?

De exemplu, pentru că se luptă?

- De exemplu, cu dragoste! Pot scrie orice, pot, de asemenea, să completez o carte cu marile mele sentimente și gânduri despre dragoste, dragoste, dar nu are sens. Cu toate acestea, dacă deschid volumul Lőrinc Szabó și citesc poezia Nimic pentru nimic, îți voi spune totul ...

Poziție destul de egoistă: "... dacă iubești, viața ta ar trebui să fie sinucidere sau aproape ..."

- Desigur. La prima lectură, ne-am putea gândi să mergem în iad, Lőrinc Szabó, pentru că formularea acestei așteptări poate părea egoistă, dar dacă iubim pe cineva sau ceva, aceasta este singura cale. Absolut. Cu devotament deplin. Pentru nimic ...