György Marosán: Zsigmond Móricz și Gyula Illyés - cu Viktor Orbán

La 16 aprilie 1935, la inițiativa lui Lajos Zilahy, a avut loc o întâlnire specială - scriitor-cititor - între prim-ministrul de atunci, Gyula Gömbös, și scriitori populari - Zsigmond Móricz, Géza Féja, Gyula Illyés, László Németh, Lőrinc Szabó, Áron Tamási Imre - între. Potrivit rapoartelor, tăcerea inițială tulburată a fost spartă în mod neașteptat de Zsigmond Móricz. A sosit recent din turneul său rural, unde a câștigat o impresie directă despre viața din Ungaria rurală. Scoase din buzunar cartea de meniu a hotelului Ritz și începu să citească din spate dieta săptămânală a unei familii sărace ungure medii: „Luni. Pâine, ceapă verde la micul dejun. Ciorbă de prânz la prânz. Ciorbă goală seara Marți Pâine, ceapă verde Pâine, ardei verde la micul dejun. Reacția lui Gyula Gömbös a fost puțin iritată: „Melc, înseamnă lucruri rele pentru tine, ești distructiv”. A avut loc o vreme o liniște șocată, care - presupus - Gömbös a rupt cu o propoziție adresată lui Gyula Illyés: „Ce ai face, Gyula” - a întrebat el - „dacă ai fi guvernatorul Ungariei?” Gyula Illyés a răspuns simplu și cu blândețe: „Aș spânzura imediat toți marii conti și episcopii catolici”. O astfel de întâlnire nu a avut loc de câteva ori mai târziu, de înțeles.

GYULA ILLYÉS - El a făcut o propunere radicală: să spânzure contele de proprietate și episcopii catolici Sursa: Fortepan/András Kocsis

Și acum cititorul se întreabă dacă o astfel de întâlnire scriitor-cititor ar putea avea loc între Viktor Orbán și scriitorii de astăzi (populari?). În primul rând, nu este sigur dacă prim-ministrul, datorită îndatoririlor sale stufoase, va avea deloc timp să studieze cultura, mai ales răsfoind literatura. Este, de asemenea, îndoielnic că, în mod evident, și-ar petrece puțin din timpul rămas doar discutând cu scriitori. Dar dacă decideți, vă interesează opinia scriitorilor - evident importantă - dacă ați invita cu adevărat pe cei despre care credeți că sunt capabili să prezinte situația maghiarilor în general, și a populației rurale în special, în mod imparțial și care îl va interpreta permanent pentru viitor.pentru o generație. Personalitățile lui Móricze și Illyés nu par să apară printre prietenii săi. Cei care se remarcă, pe de altă parte, sunt aparent incapabili să vadă realitatea cu precizie morriciană sau radicalism.

Iar dificultatea vine abia după aceea. Potrivit lui Amos Oz, un scriitor israelian, poveștile triste au două tipuri de finaluri: Shakespeare și Cehov. Sfârșitul lui Shakespeare: morții zac peste tot. Cehov: Oamenii nefericiți și frustrați se luptă pe scenă, dar cel puțin există o oarecare speranță. Ei bine, Ungaria XXI. Soarta secolului al II-lea este determinată de faptul dacă istoria ne aduce înapoi într-un loc din al II-lea. un cataclism care amintește de cel de-al doilea război mondial, care distruge sistemul, sau o mișcare este întărită în țară care pune o soluție radicală a lui Gyula Illyés pe pavilion. Prin urmare, ar fi o chestiune de viață și viață crearea unei coaliții în cadrul opoziției democratice care treptat, încet, cu decenii de muncă consecventă și persistentă, ar crea șansele ascensiunii. Cu toate acestea, mi-e teamă că, chiar și în acest caz, în viitorul previzibil, majoritatea a ceea ce putem realiza: sfârșitul ceh. Deci rămâne speranța că XXI. secol oferă încă o întorsătură favorabilă!

Partajare

Autor

„Fără Brassaï și Kertész, istoria fotografiei franceze ar fi incompletă, fără Márton Munkácsi și ingeniosul editor foto Stefan Lorant (István Lóránt), cultura modernă a cărților poștale germane și americane ar fi diferită, fără Robert Capa nu ar exista o agenție foto Magnum și fără Lucien Hervé, fotografia arhitecturală ar fi diferită. "

Scriitorul și pictorul Orsolya Péntek rezumă istoria fotografiei maghiare până în 1989 în cartea sa care tocmai a fost publicată. Povestește o poveste de succes, întrucât fotografia ca un nou tip de instrument de înregistrare a imaginilor a apărut în Ungaria relativ curând: cartea lui Louis Daguerre a fost publicată încă din 1840.

Cuvântul daguerreotip a intrat de fapt în conștiința publică datorită lui Sándor Petőfi, acesta fiind descris într-una dintre cele mai vechi și mai cunoscute înregistrări maghiare. Probabil a fost realizat de actorul Gábor Egressy. Și poza deteriorată, deteriorată, a fost restaurată de Károly Escher în anii 1950 și de atunci a fost prezentată în manualele școlare.

Cu toții am putut afla din cartea de lectură a școlii primare că unul dintre primele daguerreotipuri a fost făcut despre tânărul Sándor Petőfi și, până în 1858, existau deja un total de paisprezece studiouri în Pest și Buda. Fotografii noștri, cunoscuți și publicului larg, au fost creați în cea mai mare parte în prima jumătate a secolului al XX-lea. În legătură cu lucrările lui André Kertész, Brassaï, Robert Capa, László Moholy-Nagy, Lucien Hervé și Márton Munkácsi, se spune de obicei că aparțineau avangardei internaționale a fotografiei. În realitate, însă, ei înșiși erau în frunte. Acest gând aparent radical de deschidere face ca opera istorică a lui Orsolya Péntek să fie simpatică încă de la primele pagini. E ca la olimpiade, care nu vrea să audă că suntem primii în ceva, am fost, chiar dacă nu în persoană, ci cineva, fiul țării noastre.

Din a doua jumătate a secolului XX, istoria fotografiei universale și maghiare s-a separat. „Deși unii dintre creatorii noștri au reușit în străinătate, capitole importante din istoria fotografiei universale nu au mai fost scrise de artiști maghiari sau de origine maghiară, deși există fotografii grozave printre fotografiile maghiare făcute în anii 1980. Valorile create în Blocul sovietic nu a putut fi articulat în mod corespunzător. În Europa și America și abia mai târziu, în perioada post-1990, unii au făcut o descoperire ", spune el, poate oarecum succint vineri.

„Când Joseph Nicéphore Niépce a reușit să surprindă o imagine cu o expunere de opt ore în 1826, nu s-a menționat un scop artistic, a început să apară doar o noutate tehnică. La scurt timp după aceea, Academia Franceză a emis o rezoluție afirmând că fotografia nu era art. Unii au susținut, iar dezbaterea a trecut în curând granița cu Franța. Fotografia ca tehnică a fost folosită în multe feluri la început: Mihály Munkácsy a declanșat schițarea, dar i-a dat-o lui Gebin unui fotograf din Miskolc, alții au folosit-o de fapt pentru portretizare, deci În același timp, s-a remarcat despre Balázs Orbán că, cu echipamentul greu al vremii, a putut urca un munte ore în șir pentru a surprinde un peisaj din cel mai bun unghi, deci nu există doar portrete printre fotografiile contemporane. Sala de portret a elitei politice din acel moment este cea mai interesantă Cu aceasta, autorul a răspuns sugestiei lucrării noastre, că atunci când răsfoiți cartea, este evident că în perioada inițială de fotografie, în principal albume de familie și portrete ale politicienilor au fost realizate, la comandă.

Politicienii, liderii de opinie și vedetele au realizat în curând potențialul de popularitate al fotografiei. Rudolf Balogh și fotografia maghiară pe care a creat-o au funcționat, de asemenea, ca o imagine de țară contemporană, iar ziarele străine au inundat și soluțiile sale tehnice. La Paris, Brassai a fost unul dintre fotografii personali ai lui Picasso, iar Márton Munkácsi a fondat o lucrare pentru fotografierea vedetelor americane.

Pare logic că dezvoltarea tehnică a fotografiei și obiectul descrierii se schimbă în mod necesar împreună. Înțeles, atâta timp cât timpul de expunere a durat 10-15 secunde, corespondenții de război nu au trimis fotografii de acțiune. La sfârșitul secolului al XIX-lea, colegii noștri nu raportaseră încă din prima linie, dar documentaseră hinterlandul pe imagini fixe. Pentru prima dată în Ungaria, în ziare au apărut înregistrări ale războiului din Crimeea. Potrivit lor, Károly Szathmári Pap a fost primul nostru corespondent militar? „Szathmári a lucrat pentru conducătorii români", a răspuns Orsolya Péntek. „A fost fotografiată pentru prima dată în războiul din Crimeea, dar în cazul ei nu s-a pus problema fotografiilor de război în sens modern, din motive tehnice, ei o văd bine. Albumele sale, compilate în 1855, s-au răspândit în toată Europa. "

Pe lângă război și sport, nunțile, înmormântările, balurile de epocă și petrecerile au fost întotdeauna cele mai frecvente subiecte care trebuie fotografiate. Întrebarea este, s-a schimbat înregistrarea evenimentelor familiale și sociale în ultimii 150 de ani? „Provine din natura umană că încearcă în primul rând să se surprindă sau să se imortalizeze pe el și pe familia sa, iar din natura presei pe care dorește să o arate senzația, acest lucru se reflectă în mod evident în genul fotografiilor supraviețuitoare. a fost o schimbare semnificativă în aceste vremuri. Numai că omul de astăzi nu merge la studio, ci se plătește singur pentru unul. Subiecte speciale nu ar trebui căutate în trecerea timpului, ci în lucrări individuale. De exemplu, György Klösz a fost în mod clar un fotograf de oraș, iar József Pécsi a creat o fotografie publicitară maghiară. "

În această listă, contrar afirmației autorului despre perioada anterioară schimbării regimului, nu putem uita doi artiști, Imre Benkő și Péter Korniss. Editorul de carte recent înființat al MMA a publicat o monografie de János Palotás Imre Benkő intitulată The Work of Life într-un album serios pentru săptămâna cărții din acest an. Cea mai faimoasă lucrare a maestrului fotografiei documentare este seria Ózd. În gloriosul oraș din oțel, a urmat povestea a mii de oameni timp de nouă ani până când au ieșit în stradă, dar prin picturile sale rămâne și atmosfera primilor ani ai Insulei. O parte semnificativă a operei lui Péter Korniss s-a născut și înainte de schimbarea regimului. Seria de fotografii a navetistului lui András Skarbit de la Szabolcs timp de zece ani este adesea menționată ca punctul culminant al reprezentării lucrătorilor maghiari și al sociofotografiei.

Cum pot deveni artistice imaginile realizate cu necesitatea unei reprezentări a realității? „Ar fi greu să răspundem dacă unele dintre imaginile lui Angelo, Brassai, Gardener sunt suficient de artistice, gândiți-vă la plutitorul subacvatic al lui Gardener, de exemplu. (El însuși a spus: Nu documentez niciodată, interpretez cu imaginile mele. Interpretez ceea ce simt la un moment dat. Nu interpretez ceea ce văd, ci ceea ce simt.) De-a lungul deceniilor, nu am reușit să trasez o linie clară între fotografia de reportaj și fotografia artistului, reporter și artist. Am un sentiment că atitudinea fiecărui creator determină în ce gen lucrează. Doar unul - cred că o imagine poate fi listată aici sau acolo, nu neapărat o lucrare întreagă. " - scoate în evidență vinerea care cunoaște procesele creative din interior.

Un important principiu editorial al cărții a fost descoperirea fotografelor de sex feminin, am aflat de la autor. „Numele lui Éva Besnyő, Ylla, Ata Kandó, Kata Kálmán sau Olga Máté s-ar putea să pară familiare dincolo de cercurile profesionale, dar munca lor nu este atât de mare - în acest sens cred că atitudinea este responsabilă pentru devalorizarea a tot ceea ce au creat femeile în Ungaria. în domeniul artei. Am dorit în mod conștient să le aduc lucrarea înapoi la conștiința publică. Imre Kinszki a primit un capitol separat în volum și este potrivit să facem din moștenirea sa parte a memoriei noastre culturale. "

(Orsolya Péntek: Fotografia maghiară - 1840-1989, Látóhatár Kiadó, 2018)

Partajare

Autor

Titlul ușor baroc al cărții lui János Kőbányai, „Atracții și (culoare) alegeri pe tramvaiul Ungariei în zorii unei noi ere”, este deja surprinzător, dar citirea încet arată că toate cele trei elemente ale titlului sunt legitime, astfel încât cartea abordează problemele ridicate.cu diversitatea și bogăția sa aproape jenează cititorul blând. La prima vedere, ne invită la o aventură foarte interesantă pe tramvaiul Pest, care este de fapt tramvaiul dorinței, deoarece duce la visele (dorinței) a două țări - Ungaria și Israel - în domeniul larg al atracțiilor și alegeri, apoi în cele din urmă „acasă” la „Orbán-era”. Cartea are, de asemenea, două straturi în genul ei: pe de o parte, este o lectură amuzantă despre viața de zi cu zi din Budapesta, lumea văzută de la fereastra tramvaiului și, pe de altă parte - secolul al XIX-lea. în stilul secolului al XX-lea - o filozofie filozofică tulburătoare a istoriei asupra întrebărilor „trecutului și viitorului”. Deci, trebuie să ne ținem bine de acest „tramvai de dăunători” în timp ce citim, deoarece autorul a trecut adesea și rapid între experiențele de dăunător în stil ușor și cele mai dificile întrebări istorice specifice ale soartei, dar în capitolele succesive conducând din ce în ce mai mult cititorul către mare peisaj istoric și către întrebări despre destin.

Aceasta nu este o coincidență, desigur, deoarece cartea lui János Kőbányai este în cele din urmă condensată în jurul a două evenimente istorice specifice, inspirate de melancolia alegerilor trecute din aprilie 2018 și influențată de încrederea sa în viitorul statului israelian de șaptezeci de ani și de asemenea, figura lui Bibi Netanyahu. Autorul este îngrijorat de soarta a două țări în același timp, dar întâlnirea celor doi oameni ridică involuntar întrebarea că afirmația lui Orbán că Ungaria „a păcătuit neprotejându-și cetățenii evrei”, oricât de bună ar fi fost, a fost creditată dacă merită. La urma urmei, Orbán spusese deja multe lucruri în pragmatismul său fără principii și adesea proclama contrariul. De asemenea, a scandat gloria lui Horthy, deși, conform autorului, „retragerea emancipării evreilor maghiari a început cu epoca Horthy”. Orbán a ridicat, de asemenea, rușinoasa statuie „Gabriel-Eagle” sub masca nopții în Piața Libertății, în speranța că „își va transfera responsabilitatea către„ germani ””, ca să spunem așa, „s-a spălat pe mâini” și s-a pregătit pentru apărarea circulară ideologică conform la regulile marketingului politic.

Cu toții avem motive întemeiate să mărturisim că confruntarea onestă și critică cu istoria noastră este destul de rară în Ungaria, astfel încât cartea lui Kőbányai este remarcabilă în toate cele trei chestiuni istorice chinuitoare. În ceea ce privește coexistența maghiară-evreiască, în ceea ce privește „trecutul și viitorul” evreimii maghiari, precum și în ceea ce privește seria istorică mondială a migrațiilor și pericolele actuale, dar poate mai ales în cazul „Orbanului” era "legată de timpul lui Horthy. Lumea Orbán, care privește trecutul, influențează puternic rezultatul ambelor întrebări, deoarece autorul ne amintește cu menționarea repetată a afișelor Soros văzute de la fereastra tramvaiului. De aceea, relatarea plină de culoare care oferă cadrul cărții pe tema „Dragostea noastră Budapesta” este dulce-dulce. Privind prin fereastra tramvaiului, realizăm în mod voluntar și neintenționat lumea scandaloasă din jurul nostru, ca și cum privim din tramvai și mergem din oprire în oprire, afișele Soros care radiază antisemitismul codat strică imaginea obișnuită și amabilă de stradă.

Dar poate că nu suntem „în zorii unei noi ere”, ci într-o perioadă de declin a lumii Orbán, care repetă era Horthy în multe privințe, ceea ce, potrivit lui Miklós Radnóti, citat de autor, „este deja căutând un viitor luminos ”.?

(János Kőbányai: Atracții și alegeri (color) pe tramvaiul Ungariei - În zorii unei noi ere. Fundația pentru trecut și viitor, 2018)